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他说:“这是一个很好的选择。”每当尼西·纳什是我的选择时,我都要停下来欣赏她在我们中间走动。他说:“这是一个很好的选择。”-斯科特

他说:“这是一个很好的选择。”斯基特河几乎每一场演出都超越了,喜剧或戏剧,在如何给人物真正的生命节奏来发挥,然后以美丽(和欢闹)的方式回报。”-曼尼

“总的来说,我对提名很满意。很多好的惊喜。”-古德巴


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十一月 05年 2011年

采访:皮克斯的恩里科·卡萨罗萨和“拉鲁纳”

迈克尔C这里给你一个鬼鬼祟祟的皮克斯快感高峰,朝着你的方向走去。

在众多喜爱皮克斯的理由中,最重要的是他们致力于为电影观众带来高品质的动画短裤,这是一个传统,他们几乎是一个人活下去的。它们也在滚动。标题如下急板地,多云的天气伟大的日复一日T,我的爱,我已经此处记录,请他们正在开发一个机构,一个机构的工作,站在伟大的目录旁边的经典迪斯尼和华纳兄弟。卡通片。

现在参加了一个秘密的拉鲁纳,请美国大多数人将看到的新的短消息勇敢的,请我很高兴地报告说他们还有一个赢家。拉鲁纳这是一个关于小男孩陷入了代际冲突,因为他第一次加入他的爸爸和爷爷的夜间工作。对这部作品本质的缓慢揭示是这部电影的一大乐趣,也包括其优雅的无对话的故事讲述,月光灿烂的气氛和特别可爱的迈克尔·吉亚奇诺的乐谱。

拉鲁纳是恩里科·卡萨罗萨的孩子,这封情书是他执导的处女作。他以皮克斯作为故事艺术家开始于汽车拉塔图维尔,请他目前正在为即将上映的一部电影担任故事负责人。我和卡萨罗萨坐下来讨论他的新电影,他的影响,看看我能从皮克斯的窗帘后面窥视多少。

库苏马诺以下内容:我觉得拉鲁纳是一部非常私人的电影。我说得对吗?

恩里科·卡萨罗萨,皮克斯的故事负责人

埃里康·卡萨罗萨:是的。我真的觉得我想找到一个情感的核心,我认为皮克斯是相当坚定的试图找到联系。董事们需要找到个人故事来讲述。所以我真的回顾了我的童年。我在热那亚长大,在意大利,我和祖父在家里长大,我爸爸和我祖父一直相处不好。所以我会在这两个人中间吃很长时间的晚餐,和我说话,但从不互相交谈。所以那种被夹在中间的感觉是我所追求的。如果我能给一个孩子一个积极的信息,让他选择自己的孩子——你知道——这不是爸爸的方式,这不是爷爷的方式,但这是他自己的方式。所以他找到了自己的路。我觉得这值得分享,它可能是它的核心。

然后我把它和一种完全幻想的环境混合在一起,把非常私人的东西和更奇妙的东西放在一起。它的灵感来源于大量的文学作品。我是意大利卡尔维诺的忠实粉丝。他是我们在意大利读高中时读到的一位出色的作家。他有,在他的小说和短篇小说中,使非常奇妙的与非常简单的字符并列,农民,这就是我想要捕捉的那种感觉。我希望他们很穷,你知道的,耕种土地,渔民。然后我想当你发现他们的工作实际上很神秘的时候,这真的是一个伟大的并列。

如何通过这样一个协作的过程获得这样一个个人故事?[跳跃后更多]动画,比一般的电影制作还要多,你依赖这么多人。你如何避免失去这种个人接触?

恩里科:这真的是关于这个故事。如果你有人支持这个故事。当你继续前进并指导这个过程时,你会得到很多反馈。我们仍在经历一个制作故事板卷轴、磨练、雕刻、投球以及从其他导演那里得到反馈的过程。这是一次很好的学习经历。作为一名导演,你要做的是学会倾听你想要注意的特定的笔记。什么是好音符?什么是对故事的补充和改变?什么时候你需要坚守你的旗帜不放手?这是一种混合物。

我经常会收到笔记,并从Super Smart那里得到一些解决方案,出色的导演,但它们不一定是我认为适合这部电影的。但它会告诉我那里有点问题,也许我应该找到我自己的解决方案,让那一刻变得更强大。

所以核心就在那里,我感觉很好,我认为我周围的反馈让它变得更强大。

因此,合作让你更接近自己的愿景?

恩里科我想是的。我很幸运有一个核心,我觉得从一开始就很坚固。所以我认为这使我有资格并授权我做决定。

迪斯尼/皮克斯是最后一个,如果不是唯一的工作室,仍然致力于短片的格式,并将其带给广大观众。从你在皮克斯内部的观点来看,你对此有何看法?

恩里科:我感到非常荣幸和幸运,事实就是这样。他们认为这是一种艺术形式。他们相信这是看到某个特色的一部分,作为主菜的开胃菜。我认为他们相信,当然,在不断增长的人才潜力中,同时也让人们拥有不同的能力。

我们的工作是如此的分工,以至于每当你有机会走出这些特定的工作,这是一件好事,公司意识到了这一点。一个短的就是人少的多,所以你要多做一点。你必须这么做。每个人都要承担更多的责任。也许你会有一个从未当过动画领队的动画领队,所以这是他们承担更多不同责任的学习机会。

你还有一个很好的团队,所以感觉像是一个独立的项目。所以这是有局限性的,因为也许你没有一直需要的人,但是有很多的友情和亲密。

你会说一部短片比一部完整的电影有更多的创作自由吗?

恩里科:是的,我想可以这么说。因为我们不必去那里赚数百万美元,你知道的。我总是说有商业和艺术的一面,短裤可以更多地靠在艺术的一面。

你的电影有一种温柔的精神,很难想象它会经历故事长度的过程。

恩里科:是的。我仍然认为,即使是一个功能也可以进行大量的探索。但是你必须带很多人去看这些长篇电影。这是限制之一。我认为皮克斯在这一点上取得了很好的平衡,因为我们仍然能够做出很大的勇气,有趣的电影。但是你还是要有家人和所有人在那里享受,所以这是一个更困难的拼图,一个特点。你能让它感觉像一个个人情感的故事,仍然让每个人满意吗?

我很高兴看到你把宫崎骏列为主要影响因素。你能谈谈他的作品对你意味着什么吗?你会说有没有非动画电影制片人影响了你的电影?

恩里科宫崎骏,我看过、重拍、研究过这些电影很多次。我和他80年代的一些电视连续剧一起长大,当时我甚至不知道是他。然后在90年代,当我发现他的电影越来越多的时候,我就建立了联系。他的一些电视连续剧未来少年柯南我十一岁的时候在看,十二个,所以它们在我的DNA里有一点点,所以对我的工作影响很大,几乎是潜移默化的。我想这就是我画画的方式,因为我对他的作品看得太多了,我非常喜欢它。

如果我不得不说其他的话。你知道的,我们都很喜欢电影院。总的来说,我们对电影有点着迷。我爱费里尼,我爱黑泽明,我爱小津。我喜欢很多亚洲电影。我像那样到处都是。

我是不是错误地在一些故事中看到了一个无声的喜剧,用图像来显示世代的差异?

恩里科我们相信,一定地,在哑剧中,我们都在看那些精彩的电影。将军,请我在想。他们可能不是一个直接的影响,但在查理卓别林和巴斯特基顿之间,我们肯定仔细观察过。太棒了,他们不用对话就能讲这些故事。

什么东西是如何从概念到生产的?你如何投球?皮克斯的绿灯是怎么亮的?

恩里科:当我把它调出来的时候,我拍了大约三十张照片。我们称之为拍板或图像板。这几乎就像你做了一本儿童读物,并为它做了一些粗略的插图。一页一页地讲述这个故事。我就是这么做的,当他们说,“我们喜欢这个,我们来做这个。”

我想在一个有这么多有创造力的人的公司里有很多竞争,很多想法。

恩里科:你投球给约翰拉塞特,最终他是守门人。他是所有短裤的执行制片人,所以他就是那个。他有很强的直觉。他给了我们很好的笔记,非常重要的注释。他是那个可以说,“不,让我们再看看这个,也许明年或半年。我喜欢这个。我们来做这个。”

但再次强调,这个想法才是最重要的。我不认为有充分的竞争。有很多分享。我们互相讲了很多故事。我们互相讲了很多故事。我们经常头脑风暴。在这个房间里,我们经常头脑风暴一个特性有什么问题:我们如何解决这个问题?我们如何使这个更好?我们如何想出这个有趣的动作场景?所以这是我们基因的一部分。我很早就向一些故事艺术家介绍过,同龄人,最后出现在电影中的一些想法是由他们提出的。这是关于愿意分享好的想法和反馈。我们习惯于互相反馈。

皮克斯的质量一直很高,比任何其他工作室都重要。皮克斯有什么不同之处能产生如此一致的结果?

恩里科:我想它可以追溯到,非常诚实的反馈。有一个稳定的非常多样化的,非常聪明,天才导演和他们都坐在每部电影。我们放映电影,我们筛选这些粗略的版本。然后你坐下来两个小时,把事情搞清楚。怎么会更好呢?什么工作得很好?什么没有?他们彼此都很诚实。它们也来自不同的情感,我认为这是最强大的资产,因为你会得到很好的反馈。人们希望你成功。我认为情况并不总是这样——这不是你在其他工作室得到的那种支持。

所以它实际上是建立在开放和诚实的给予和接受文化的基础上。这些合作者,皮特·多克特,安德鲁·斯坦顿,约翰·拉塞特。他们是残忍诚实的人,但这正是你需要的。他们在那里努力使它变得更好。他们都有既得利益。他们都想讲好故事。所以这是最精彩的部分。在接收端,它的结晶程度更高,因为他们只是想让你成功。这是非常利他主义的,并不总是发生。

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读者评论(4)

每当我读到皮克斯人的采访时,我总是想“他们在那个地方有很多怪人!”我一直在等待有人说“这太可怕了。这是卑鄙的精神。每个人都会在他们上升的路上践踏你。”;)不要相信任何人!嘿。

11月5日,2011年| 注册评论人纳撒尼尔R

我一直在想,为什么其他工作室不派间谍来搞清楚他们是怎么做的,这样他们就可以复制每一个细节。我想其他工作室不喜欢热门电影。

11月5日,2011年| 未注册的评论迈克尔C

也许他们把所有的消极性都留给了间谍,这就像冷战时期其他工作室的情况?

11月5日,2011年| 注册评论人纳撒尼尔R

即使他们过去的短裤记录不如现在好,只要看这两张截图,我就想跳到屏幕上。
事实上,我对这部电影比《勇敢》更兴奋。

11月5日,2011年| 未注册的评论阿米尔
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