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他说:“这是一个很好的选择。”美国火箭人都被过分赞扬了。美国多亏了卢碧塔买的,天啊,情节洞和一般不一致的故事性拖下来。他说:“这是一个很好的选择。”-佩德罗

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星期四
12月 19 2013年

采访:Asghar Farhadi全球提名“过去”

amir和asghar farhadi@tiff阿米尔在这里,与你分享我采访导演的奇妙经历过去,请分离关于伊丽.大约十年前,在多年成功的戏剧和电视作品之后,当阿斯加尔·法哈迪拍摄他的第一部故事片时,即使是最乐观的伊朗电影迷也无法想象,在这么短的时间内,他的平流层地位会上升到国际导演的地位。对于一个在过去20年里才获得国际知名度的行业来说,看到它的一个儿子拿着一座奥斯卡雕像是一件令人心旷神怡的事。法哈迪的受欢迎程度正是伊朗电影的关键时刻,当电影节的出现不像上世纪90年代那样频繁时,由于政治原因,一些主要的电影制片人的职业生涯陷入停滞状态。

法哈迪对奥斯卡获奖经典的后续行动分离,请过去将代表伊朗最佳外国影片奥斯卡竞赛,刚刚获得金球奖最佳外国影片提名。法哈迪的最新作品是一部由两位知名明星主演的巴黎情节剧。艺术家影片中的贝莱妮丝·贝乔(戛纳最佳女主角)、塔哈尔·拉希姆以及伊朗巨星阿里·莫萨法。贝约扮演玛丽,一位法国妇女嫁给了艾哈迈德(摩萨法),她在分手后被孩子监护。当艾哈迈德收到妻子的一封信,要求他返回巴黎,结束离婚,他面对的是萨米尔(拉希姆)。玛丽的新男友,他自己和一个儿子嫁给了一个昏迷中的女人。这只是这个浪漫三角关系复杂化的开始。

在主题和结构上,过去对于一个从那以后一直在建造如此复杂迷宫的导演来说,这不是一个未知的领域吗?烟花星期三.最大的区别是法哈迪第一次离家工作,用一种全新的语言。这个文化和地理上的距离似乎是开始我们采访的好地方,在多伦多国际电影节期间,我有幸主持了这个节目。当我提出这些分歧时,法哈迪坚持认为这是他更感兴趣的相似之处。

“对于人类,比较是一种识别方法,比较是基于差异的。所以这就是我们自然喜欢强调的。世界各地的生活方式可能各不相同,但情感反应是相同的。我无法想象,在日本坠入爱河的人和在美国坠入爱河的人感觉不同。我的故事建立在这些相似之处之上。”

尽管如此,法哈迪非常具体地选择了法国作为他的故事的背景。过去以中央关系的历史为依托,法哈迪巧妙地运用了城市的历史感来反映这一点。

“故事告诉我要在法国拍这部电影。如果它设在伊朗的两个不同的城市,距离感觉不到那么远。我选择了所有城市的巴黎,因为这部电影是关于重温历史的。我必须把它放在一个充满过去气息的城市里。如果我在香港或者多伦多你永远不会感觉到我想说什么。巴黎,就像罗马一样,是一座历史是有生命的城市。”

当然,对于一个电影深深植根于伊朗文化结构的导演来说,在法国拍摄这部电影的决定是一个重大转变。法哈迪似乎不为文化冲击所困扰,尽管如此。

“我只能谈谈我的个人经历,不是关于整个行业。我不像伊朗的其他导演那样拍电影,也不像法国的其他导演那样拍。在这里,我有更多的钱和资源在我的服务,但我是完全相同的电影制作人。我已经举过很多次这个例子。如果你走过一条没有铺过的路很多年,如果你走在完美的路上,你还是会绊倒的,铺好的路。你已经习惯了。”

法哈迪指的是限制伊朗电影制作者言论自由的审查制度,尽管他总是能够用巧妙的方式绕过这些障碍,颠覆性的讲故事。但是过去,请虽然是在不同的环境中制作的,仍然是一部伊朗电影,不仅仅因为它是由那个国家的一位导演开发的,但也因为关系动力学,它对男性心灵的探索和对离家出走的关注是通过伊朗棱镜形成的。当我把这个带到法哈迪面前,把他的电影比作认证副本在我看来,另一部完全是伊朗电影——他有不同的想法。“我认为任何电影的身份都是由观众塑造的。法国观众将把这部电影看作是法语。伊朗人是伊朗人。这就是我在任何一个国家的听众都告诉我的。它让我快乐,因为我知道每个人都可以建立这些普遍的联系。但我认为,像所有人一样,我的性格是由我成长的环境塑造的。所有的电影制片人都是由他们的环境来培养的。”

当被问到他认为是什么促成了他广泛相关的主题时,法哈迪提到,为他写作是一种了解他对人与人之间关系的感受的方式,并认为他们的现实生活灵感是观众能够与他们联系的原因。“我把我的故事从我朋友或我自己的记忆中提取出来。当我开始写作的时候,我不会考虑我想处理的主题。我闭上眼睛,让故事顺其自然。我相信所有的主题都存在于世界上所有的故事中。如何告诉他们突出具体的主题。即使是睡前故事也有爱的主题,恐惧和仇恨;但是,当我们告诉孩子们,我们要突出那些美丽的事物。我花了很多时间思考人们如何处理他们的过去和分离,这是一种潜意识,但它植根于现实世界,不在我的脑海里。”

其中一个方面过去这部电影中年轻演员的表演真的很有趣,尤其是埃尔耶斯·阿奎斯,他可能是整个剧组中最强壮的成员。法哈迪有一段从孩子们那里得到出色表演的历史,尤其是在年他自己的女儿。分离所以我问他,当他向年轻演员讲述自己的故事时,他强调了什么。

过去,就像分开一样,以儿童演员的自然表演为特色

“对于成人演员,你必须诚实,但不是和孩子在一起。不幸的是,你必须玩弄他们的头脑。当福阿德(阿奎斯)在排练时,我尽量避免在电影中把他和他真正的母亲联系起来(拉希姆的银幕妻子)。我给那个女人做了一个不愉快的形象,让他更像玛丽(他的继母)。我让贝莱妮丝(贝约)带着两个孩子和阿里(莫萨法)去迪斯尼乐园,就像一个真正的家庭。小男孩也发生了类似的事情烟花星期三.他母亲认为她丈夫在欺骗她。如果我把真相告诉孩子,他本该恨他父亲的,但这不是故事所需要的。我告诉他当他父亲离开家的时候,他妈妈正在和另一个男人通电话,他开始讨厌扮演他母亲的女演员。你可以从电影中感受到。当这个孩子看电影的时候,第一次放映后他打电话给我,听起来很惊讶。”

法哈迪的电影总是让人感觉很紧张,一个人感觉到他对成年演员的控制权可能和年轻演员一样多,但法哈迪不同意。“你可能是从我的演员那里听到的!我觉得自己根本不像个独裁者。我试着让他们觉得自己是自由的。在排练中,我总是要求他们即兴发挥。我只有在枪击开始后才变成独裁者!别无选择。电影就像一个谜。如果有人在任何时候随意改变某件事,在电影的链条上有几个场景,整部电影都会被扔掉。”

法哈迪认为他的电影是拼图的想法并不完全令人惊讶,考虑到他的剧本错综复杂的结构。他认为他的电影就像侦探小说,因为它们的核心秘密留给我们去破译,但结构上不同,因为我们不跟踪一个人(侦探);这个故事是从所有的角度来探讨的。“你展示的观点越多,你的故事越复杂。但对我来说,公平对待每个人也是非常重要的。我相信这个想法。在我所有的作品中,我试着保持这种特征。我不想说每个人做的每件事都是对的,但我重复了一个陈词滥调,即所有人都有理由去做他们所做的事,有时甚至没有自己的知识。在过去,请玛丽想让艾哈迈德回家,而不是住旅馆,不知道她为什么要那样做。她不知道自己在问什么。它来自她的潜意识。当一切都说了又做了,她只是意识到她的决定意味着什么。”

离开法哈迪最近的作品,我很想知道他早年的影响是什么。“在我十几岁的时候,我们过去经常看两种类型的电影。自从伊朗与伊拉克交战以来,电视总是播放欧洲战争片。回想起来,我能看出那些电影对一个青少年有多有害。我从未在电影中表现出暴力的原因是我对当时观看的电影的反应。当时,我们觉得有必要求助于某种完全神奇和有趣的东西,所以我经常看宝莱坞的电影。我对印度电影很熟悉,就像很多伊朗人一样,但他们对我的拍摄影响不大。”

这对于和法哈迪一起工作的外国观众来说无疑是不足为奇的。关于伊丽分离,请但是,他却花了不少钱,还为一部名叫手鼓,请是他妻子指导的。当我问他,既然他的电影受到国际社会的广泛关注,他是否感到有压力继续认真工作,他说情况正好相反。“我想再写一部喜剧电影!在这一点上,我真的有两个愿望:回到剧院工作,再写一部喜剧给我妻子导演。”

过去明天在美国限量发行。

*如果你对我对伊朗电影现状的看法感兴趣,我已经详细说明了这件作品.

**Trivia:Mosaffa是分离是莱拉·哈塔米!

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读者评论(4)

这次面试很棒,阿米尔,在世界上还有一位伊朗著名的导演真是太好了。尤其是当我发现他的电影可以窥视伊朗社会的某些部分时,我们在西方电影屏幕上看不到太多东西。

12月19日,2013年| 未注册的评论戈兰

我知道人们认为这比分居要小,但该死,情节剧是我的拿手好戏,这是我的甲级片。法哈迪似乎从他的儿童表演者身上得到了比我最近所见到的任何人都多的东西。也许是因为他认为孩子们所观察到的。这感觉是可信的,而不是极性,我们要么早熟或哑巴。

12月19日,2013年| 未注册的评论CMG公司

我喜欢伊朗电影,法哈迪的作品是最近电影界最伟大的发现之一(星期三我看过烟花,关于Elly和一个分离,最后两部绝对的杰作)。我今天看了过去,觉得它甚至没有接近那些电影提到,无论是在建设和性能方面。在伊朗片场电影中,决定角色行为的文化因素在这里是一个巨大的失误。我没有感觉到形势的紧迫性,尽管有人告诉我要扭转局势。这些曲折的感觉不像他以前的电影那样有机。在那些电影里,法哈迪的剧本就像是对我们重新上演的惊异的审判,我们可以看到部分然后全部发生了什么,但历史上最大的阴谋点从未出现,只谈了,也不是很令人兴奋。演出很好,但与其他电影不同。我想角色没有那么复杂。

附笔艾哈迈德不像你说的那样是女孩的父亲。他是玛丽的第二任丈夫。

12月19日,2013年| 未注册的评论先生。古德巴

我希望过去能得到更多的提升。就像分开一样,过去是强大的,一个真正的导演的挑衅电影——最好的导演之一。

2月9日,2014年| 未注册的评论莱斯利·卡尔汉

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