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星期六
3月 十九 二千零一十六

克莉莎发疯似的让你不敢把火鸡撒出来

在特雷·爱德华·舒尔特令人迷惘的处女作中什么都没动克莉莎;它溅水,滑倒,铲球,和嘎嘎声。一首令人眩晕的交响乐,由大脑撞击的声音,狂热混乱的摄影作品,以及由凶残的克里斯哈·费尔柴尔德(Krisha Fairchild)领衔的紧身吸墨仪合奏,舒尔特的《让家人聚在一起共度感恩节》戏剧把你从座位上射下来,把你挟持在人类身份最黑暗的边缘。众所周知,红洋葱会让你哭泣,但在舒尔特专注的目光下,它们也会让你想扔。这样的预兆可能会让人期望在泥泞中艰难地跋涉。

但光是这样就太容易了。这是一个令人振奋的人质事件,不仅是因为目睹了一个电影制作人对电影语言的精湛曲调,还因为其丰富的观察和高度具体的背景,以及随之而来的有刺的黑色喜剧的热衔接。感觉就像在家,也就是说,克莉莎是一个醒着的噩梦,把自己和最了解你的眼睛和耳朵相提并论,是你姑妈的一个大大的拥抱,可能会把你从里到外掐死。

更多。。。

影片中几乎每一个元素都有自己的特点,但最重要的是它的红色超级巨星:克莉莎。我们在一个漫长的,完整的拍摄中遇见她,她把她的手提箱从她的皮卡里拿出来,在一个郊区的街道上执行任务,每走一步都在灼热大地。当她把包从德州的柏油路上滚下来时,摄像机紧随其后,在她坐立不安、自言自语、寻找家的时候平稳地固定在她身上。当她发现它的时候——在闯入邻居的草坪,把鞋子浸在泥里,然后愉快地把滑板拖过草地之后——她一进来,一切就开始破碎。她按了门铃,发出刺耳的狗叫声。全家人都在里面等着,微笑着,拥抱着,你是如何把温暖的门厅盖在这明亮明亮的房间里的。但当她的侄子崔(舒尔特自己)粗暴地走进房间,冷落了一个垂头丧气的克莉莎,我们遇到了真正的黑暗,潮湿的鬼屋。第一次在镜头中,克丽莎失去了她事先排练的镇定,镜头也失去了对她的控制,摇摇欲坠,直到一颗药丸爆开。她是一种不可阻挡的自然力量;一场飓风三张床单。

克莉莎已经离开一段时间了,她一直在努力。就像准备火鸡一样,她把坏的部分舀出来,再放一些好吃的好东西进去,然后把自己放在烤箱里,直到她在餐桌上吃得好为止。小声暗示她有点不对劲。她是一头白发的害群之马,她的到来让人感觉更像是一场因某种未说的骨折而引发的冲突,而不是一个欢迎的家。回到浴室——她家里唯一的私人空间——她用脖子上的钥匙打开藏着的处方药。精神疾病和上瘾是礼貌的,但谁知道这些化学物质会持续多久,直到恶魔接管。作为一个人类,你支持她保持团结,但作为一个观众,你知道当一切都崩溃的时候,一切都会好起来的。而且,亲爱的,女孩总是这样。

这部电影以她的名字命名是有原因的,不仅仅是因为它是她的故事;克莉莎承担着家庭的耻辱、秘密和罪恶,同时也是一个预兆和碳汇。但与其他人不同的是,她是唯一一个试图改变的人。舒尔特把家庭描绘成一个原始部落,在行为和行为上实际上是返祖的。作为本能和恶习的奴隶,男人们按照睾丸激素的优先顺序进行摔跤、刺拳和性欲。他们都指着手指,用有毒的口吻互相交谈,在Bill Wise的保险丝和Krisha的开放伤口之间的切片和骰子对话中完美地描绘出来。三个不同的电视遥控器被现代舒适的装饰所包围,无法关闭它们的原始电源。这取决于Shults使用他周围的薄膜杠杆拨号,直到墙壁震动。

Shults在主观表达和客观判断的同时,创造出一个史诗般的漩涡,并通过克里斯哈的眼睛引导它。作为整个家庭胆汁的化身,这本身就代表了电影制作人对束缚的纽带的讨厌看法,她的心理状态是捕捉这个原始卤水的完美电影结晶。重叠的对话围绕着她,影响在这件事上比比皆是,但罗伯特奥特曼是前线和中心,它的家庭压力的第一个暗示引发了一个被抛弃,中心震动的分数,听起来好像是在一个木琴骨。不受约束的编辑扰乱了任何可识别极点的时间和空间,根据心理情绪和性格改变了时间线和连续性,抛弃了过程中的跨维度线性。这常常会让那些令人垂涎三尺的事情变得更加难以启齿,周围的环境更像是一堆追忆往事。它为你提供了一个在这个家庭餐桌上的座位。你最好站在角落里。

从克莉莎的角度看,这部摄影作品让人感觉像是一个狂热的希望和羞耻的旋转木马,随着每一次旋转,它都会变得更加开放。舒尔特和他的摄影师德鲁·丹尼尔斯运用书中的每一个技巧,仔细地指出我们的女主角站在哪里;当世界接近时,改变纵横比,多莉变焦到太妃糖拉恐惧,延长慢莫棘轮悲剧,校准快速削减到华而不实的动作和长,长的采取只是不会结束。与费尔柴尔德的开放式水龙头大师班搭配,他们一起跳午夜华尔兹,直到太阳升起才结束。费尔柴尔德的表演是一个奇迹,不容易动摇。她在纸上有那么多东西要向椽子尖叫,她向内倾斜,把每一种内在的情感都放在宽松的衣袖上。她坚定的解脱是不可避免的,但她决心改变的决心锚定了每一个决定,即使我们知道她会切断绳索。她是一个发现者,但用她的定罪命令,这几乎是无关紧要的。我们肯定会谈论她好几年。

这是一个引人注目的处女作,也是去年西南偏南大陪审团和观众奖的得主,舒尔特创作、导演和编辑了这部作品,你可以在任何地方感受到他的印记。尽管这部作品受到了诸多影响——前文提到的阿尔特曼的漫步,卡萨维特斯的赤裸裸的人脸,一个年轻的家长会的视觉壮丽,在对话和特蕾西·莱茨的结构中的尖酸刻薄的离题,镜头像马利克一样在地上追狗——但这部作品仍然让人感觉很独特。在一个演员的支持下,恰巧他的家庭-也拍摄在他的房子-这种熟悉有助于地面的程序,即使电影制作打破臭氧层。它经常这样做。在腹部和腹部的笑声之间,呼吸困难。就自动窒息而言,它不会比这好得多。一个

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读者评论(6)

无处可去!

谢谢你的评论

2016年3月19日| 未注册的评论者佩特拉哈<3

很高兴你喜欢这部电影!我以为我会乞求人们去看,所以我很高兴看到大家一致称赞我

2016年3月19日| 注册评论员克里斯·费尔

真 的!!!惊人的评论,就像佩特拉哈所说的,“一个无处可寻的人必须观看!”

2016年3月19日| 未注册的评论者英属维尔京群岛

这部电影应该让所有严肃的影迷看,然后再看一遍。

这是迷人和搞笑,但也痛苦和困惑的最佳方式。我知道我还没有在一次观看中发掘出它的所有秘密,我期待着在重新观看的过程中拼凑出更多的秘密。

2016年3月19日| 未注册的评论者埃文

我根本没注意到这件事,现在肯定是。很好的评论。

2016年3月20日| 未注册的评论者罗克

很有意思的首次亮相,但是,舒尔特应该把它的一部分降低了一个档次。而且,与阿罗诺夫斯基的《梦幻安魂曲》中某些场景的相似之处非常明显。

2016年3月21日| 未注册的评论者乔斯

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