梅丽尔的月份:女权主义者(2015年)
周四,2018 12月13日10:30 AM
约翰·盖伦在安妮 - 玛丽·达芙,凯瑞·穆里根,HHelena翰卡特,梅丽尔的月,娜塔莉出版社,妇女参政,政治

约翰马太福音正在观看梅丽尔·斯特里普主演的真人电影。


# 50 -
埃米琳·潘克赫斯特,英国妇女选举权运动的主要领导人

约翰:捣毁店面,引爆邮箱,开展狱中绝食 - 这些只是少数妇女在英国参政权运动在伦敦和周围大约1912年采用的冒险战术。萨拉·加夫龙的妇女参政权论者记载了运动的支点,以这样危险的赌博,努力提请注意和火花行动的原因。“契约,不言”,成为经过多年的妇女的投票权可敬但不成功征集的新口头禅。这些激进的积极分子,通过埃米琳·潘克赫斯特和像艾米丽威尔丁戴维森,伊迪丝新的,和其他人的得分有远见的带领下,认为公民不服从和坚决的行动是破坏现状,实现妇女选举权的唯一途径。这种历史的关键时刻却很少被代表在屏幕上,保存在运动的影子Mary Poppins或纪录片屈指可数,尽管在这个重要的故事所固有的精彩和挑衅性的元素。

不幸的是,“重要的故事”可以适当地帮助加夫龙的误导虽然用心良苦电影的标语和指导原则...

正如操刀设计的《铁娘子》’s Abi Morgan, the script chooses to keep the more challenging deliberations of the movement on the periphery as we watch Maud Watts (Carey Mulligan) come into her own as an activist, focusing on the sacrifices she must make as a wife and mother in order to do so.而不注重其主角的激进政治,妇女参政权论者反而倒像是一个年轻的女人谁失足掉进改变她的整个生活运动的狄更斯式的故事,但很少做电影要求莫德考虑她成为沉浸在运动的影响,而不重新定义她的行动相对于她的家庭生活。它没有帮助,电影是拍像一个学生电影,带手持特写和不伦不类宽屏的前景是无助于照亮莫德的内在眉飞色舞。穆里根她,做她最好的在这里,但仍好学如初,很少激发深有感触。为什么不,相反,戴维森的传记片,由娜塔莉出版社在这里演出(我的爱之夏)在一个值得采取的中心舞台,尤其是考虑到她的电影的高潮期间震撼演示/自杀可能在德比战中被边缘化的表现呢?虽然它常常感觉就像做功课,妇女参政权论者是不完全的洗涤;它填补了生机与活力不寻常的其选择的类型电影的历史代表了一个重要空白。Still, one can’t help but wish for a film with as much audacity and daring as the brave women it depicts, one with a scope wide enough to account for the variety of its characters and a protagonist as involving as the cause for which she is fighting.

梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)饰演的埃米琳·潘克赫斯特(Emmeline Pankhurst)是海报上的主角妇女参政权论者和海伦娜·伯翰·卡特(Helena Bonham Carter)一起,每个女演员都在穆里根身边。然而,那些期待斯特里普精彩表现的人将会失望:斯特里普的表演总时长不超过3分钟妇女参政权论者虽然潘克赫斯特在情节发展中仍然是一个重要人物,但她仍然是一个被美化的配角。影片进行到一半时,她的支持者秘密聚集在一起听她演讲。潘克赫斯特在声称对一系列以她的运动名义犯下的罪行负责后一直在躲藏。这个角色出现在一个阳台上,敦促妇女参政者无所畏惧地生活,以自己的方式战斗,永远、永远不要投降,然后被警察带走。当她上车,将她带到她的下一个藏身之处,潘克赫斯特介绍给莫德。她很快感谢了这位年轻女士的服务,然后她就走了。

在电影上映期间的特柳赖德问答会上,加夫隆坦率地说承认如果没有斯特里普的参与,这部电影就不会获得资金。如果一个大明星的三分钟客串足以让金融家们为整部电影买单,或许“明星效应”真的是一种与石油或黄金一样珍贵的商品。难道金融家真的认为,要想在一部女权主义历史剧中获得一席之地,唯一的方法就是听梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)的演讲吗?不管怎样,斯特里普的参与妇女参政权论者她是纯粹的慈善家,把自己的角色和资金投入到一部意图高尚的电影中,几乎不需要付出任何努力。你怎么看加夫隆的评论和斯特里普的参与?这是斯特里普力量的一个值得称赞的标志,还是只是一个令人沮丧的商业惯例?我们甚至试图讨论“人道主义”的崩溃吗?


马太福音如果妇女参政权论者是在所有斯特里普的职业生涯的范围内被记住,它可能会只在接受采访时回顾了周围的释放,即斯特里普的问题:“你是女权主义者?”的不寻常的偏转喧哗时间(she identified as a “humanist”) or that ill-advised promotional campaign for the same publication in which Streep, Mulligan, and their all-white co-stars posed in t-shirts sporting one of Pankhurst’s most dubious statements: “I’d rather be a rebel than a slave.” This latter debacle was not helped in the slightest by the film they were loudly plugging.风格作为推进,特定时期政治惊悚片,妇女参政权论者自梳困之下远远常规制激进的想法。加夫龙和摩根补充足够的空间的女权之间发生内讧和意识形态的差异,但一般在细微的事情耸肩和真正批评的排斥性的做法,并在这些妇女的时候种族主义心态,谁值得承担任何利息 a tougher, more thought-provoking treatment than the one afforded here.Morgan’s screenplay, in particular, is weirdly one-track minded when it comes to Mulligan’s Maud despite the undeniable communal effort of the movement it seeks to depict, too committed to dramatizing a single surrogate’s story when this real-life material would have benefited from a more generous and panoramic approach.风险较高,较少体裁感激方向可能会升高,但该任务主要是留给它的演员。

穆里根是整部剧的主角,她的表演非常有效果,让莫德从一名试探性的参与者到顽强的步兵的经历显得比以往更加复杂。但表演实际上只是一种内心生活的虚构,是一种弥补这一页缺失的光荣尝试。没有多少深度或变化可以发现妇女参政权论者这意味着它的所有表演最终都是活在表面上的,不管围绕着穆里根的全体演员付出了多少努力。卡特、罗摩拉·加莱、普莱斯和特别令人感动的安妮-玛丽·达夫作为莫德的发起人和主要同志提供了宝贵的支持和个性,许多女演员扮演靠边站的和往往是匿名的妇女参政论者的生动面孔也是如此;加夫隆和摩根本可以做得更好,充实他们的性格,但唉。


然后还有斯特里普,谁表明,共同提供一系列精神人心的口号,其中包括一个印在那些不幸的,五音不全的T恤衫。斯特里普的客串最终不是关于潘克赫斯特演讲的内容,而是关于莫德内心的固化,在这一幕之后,莫德的恐惧直接把她推向了一条无法想象的回归之路。莫德遭到了丈夫的拒绝,她深爱的儿子也因为她的政治参与而被剥夺了生命斯特里普事业初期的著名女权主义避雷针:乔安娜·克雷默在美国,一个女人因为敢于设想自己的生活超出妻子和母亲的范围而感到类似的内疚和不道德。然而,在罗伯特·本顿的戏剧一开始,乔安娜就果断地放弃了作为妻子和母亲的职责,而莫德却被剥夺了这些职责,她的家庭基础从她的统治下被剥离。这个角色可能信奉激进的信仰,但加夫隆继续兜售着同样古老的母爱和牺牲的手段,因为它们轻而易举地、甜蜜地侵入了观众的内心。什么妇女参政权论者看起来像一个故意,甚至是无耻地放弃她的家庭角色,为一个更紧急的电话或一个编剧愿意把母亲的话题放在次要地位的女性主人公?看妇女参政权论者克莱默vs。克莱默需要再次提醒的是,在这两部电影分开的36年里,电影叙事的发展并没有如此显著。

看到斯特里普如此慷慨地将自己的时间和明星影响力贡献给一个她相信的项目,让人暂时感到振奋。在她的职业生涯中,她不知疲倦地把女权主义事业推到银幕内外国家妇女历史博物馆她承诺捐出全部100万美元铁娘子薪水,给了她响亮而热情的后盾平等权利修正案作家实验室为40岁以上的女性编剧举办的年度研讨会。妇女参政权论者也许是斯特里普的政治利益和电影追求促成了一场令人信服的婚姻,尽管如此短暂,但却让人觉得这只是一个小小的失误。“只有行动,而不是言语,才能赢得选举,”妇女参政权论者无畏的自由战士们一次又一次地提醒着彼此。在现代好莱坞,常常是幕后的事迹,而不是电影里说的话,带来了我们期待已久的改变。

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