梅里尔的月份:岗位(2017)
2018年12月27日星期四晚上8:41
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约翰马修正在看梅丽尔·斯特里普主演的每一部真人电影。


#52 - 凯瑟琳“凯”格雷厄姆,开拓华盛顿邮报出版商谁授权五角大楼文件的打印。

厕所:自2017年3月首次宣布以来,一直到特朗普就任总统的头100天,岗位从重写到拍摄再到后期制作,在同年12月迅速上映之前,其发展速度之快是惊人的。斯皮尔伯格暂停了他的历史剧的制作埃德加多·莫塔拉的绑架案在阅读了莉兹·汉娜的剧本后,启动齿轮岗位他组建了自己通常的团队(电影摄影师贾努斯·卡明斯基、作曲家约翰·威廉姆斯、编辑迈克尔·卡恩等),以及两位从未分享过一个画面的银幕传奇人物。这种紧迫的及时性在岗位,这是一部关于一个里程碑式的历史时刻的引人入胜的时期作品,也是在我们痛苦的当下对新闻自由的一段振奋人心的颂歌。。。

斯皮尔伯格的这部电影记录了五角大楼文件出版过程中的重要讨论,五角大楼文件是美国国防部的机密综合研究报告,揭示了政府对其在越南的灾难性军事行动的持续谎言。当尼克松政府试图挑战纽约时报,它是第一个发布报告中的故事华盛顿邮报,由出版商凯瑟琳“凯”格雷厄姆和主编本布拉德利(扮演岗位由汤姆汉克斯(Tom Hanks)撰写的一部分文件直接反对尼克松及其总检察长。最高法院支持岗位在第一修正案中,开国元勋们给予了自由媒体必须履行其在我们的民主中的重要作用的保护。新闻界是为被统治者服务,而不是为州长服务。”


斯皮尔伯格和编剧利兹·汉纳和乔希·辛格将这部电影的戏剧张力定位在凯格雷厄姆身上,凯格雷厄姆曾是一位社交名流和家庭主妇,后来成为华盛顿邮报1959年,在她丈夫菲利普自杀后,该报的前出版商。为了提高它的声望并使它在财务上保持稳定,格雷厄姆在证券交易所公开发行了这份报纸,这是一个微妙的过程,合同规定岗位遭受任何灾难性事件,比如说,它的出版商和编辑公然违抗法庭命令不发表敏感的政府材料后将因藐视法庭罪入狱,股东可以取消他们的交易。更让事情复杂化的是格雷厄姆与罗伯特·麦克纳马拉的私人关系,罗伯特·麦克纳马拉是一位老朋友,在五角大楼文件发表后,他的名声陷入了争议之中,他委托进行了一项研究,但他的真相却不断被公众掩盖。

斯特里普与斯皮尔伯格合作,与汉克斯演对手戏,不仅发现自己正处于职业生涯中最偶然的项目之一,而且在一部及时的电影中继承了一个复杂的戏剧角色。作为凯,斯特里普必须在一个主要由男性占据的环境和地位中不断表现出一种有把握的权威感。尽管女权主义已逐渐为公众所认识,但人们发现,作为一家大报纸的出版商,很难认真对待凯;斯特里普明确表示,这个角色非常有能力,但也致力于报纸和维护她的家庭多年来建立的遗产。平衡她所有的努力岗位她作为一个主要的检察官参加了许多聚会和宴会。社交名媛凯在随和和指挥、在办公室负责和在家娱乐之间游刃有余,在私下交谈中表现出决心,但作为房间里唯一的女性,她在董事会会议上常常畏缩而沉默。


斯特里普的整个表演可以被归类为一系列不可能的考虑,斯皮尔伯格给她做了许多特写镜头,在特写镜头中,斯特里普展现了她战略和思考在屏幕上。当汉克斯的本强迫她出版时,凯的顾问们,包括她的主席弗里茨·比比(特蕾西·莱茨饰)和董事会成员亚瑟·帕森斯(布拉德利·惠特福德饰)都以尼克松的乐观的法律团队和岗位股票市场的首次亮相。与此同时,布鲁斯·格林伍德的《麦克纳马拉》试图劝阻凯进一步卷入丑闻。在她做出最后决定之前,斯特里普的决定还不清楚;她深思熟虑的特写镜头显示了凯的窘境的仔细审视和真正的困难。When Kay ultimately decides to publish, even after multiple lawyers and counselors, and Bradlee himself, warns her that she could very well be arrested, Streep, the camera zooming in, plays out a host of feelings on her face, before exclaiming, “Let’s go, go, go,, let’s do this, let’s publish.” Tremulous, her eyes watering, her back turned to the group of men behind her, Streep foregrounds Kay’s bravery and personal triumph in publishing, centering her choice as an immensely difficult yet ultimately heroic act, made all the more poignant by the fact of her being a woman in a singular position of authority.她是领先的新闻自由和政府监督的充电即使她的名声是暂定的,她的声音判断会被持续质疑。

那你最珍惜的约斯特里普的表演,感觉就像一个完美的结论,我们的系列?哪里在斯特里普凯瑟琳·格雷厄姆地方的不断丰富的职业生涯?


马修:在她众多最伟大的表演中,斯特里普给了她的角色一个任何演员都能给她所居住的人的最宝贵的礼物:面对生活的勇气。斯特里普就是这么做的邮政,把凯从华盛顿的一个安抚多延人转变成。变成一个勇敢的断路器谁来看看一个锋利的笔和一个自由和诚实的新闻价值。很多演员都在大银幕上扮演过开拓者,但斯特里普的诠释与众不同的是,她坚决拒绝以格雷厄姆的英雄主义为前景,或将其视为定局。斯特里普的工作理念是:没有人天生就是领袖,英雄主义从来不是赐予的,而是为之奋斗和获得的;因此,她对凯旅程中每一次发展的兴趣都不及对其复杂性的过分关注。

斯特里普在岗位她愿意扮演一个发现自己勇敢能力的女人,这也意味着扮演一个紧张的崩溃和工作中的凯。大量借鉴格雷厄姆的畅销书,普利策奖1997年回忆录,个人历史,斯特里普向我们展示了这个角色的方方面面——她的判断失误、她的利益冲突、她的勇气失败——同时也从未忽视那些让凯陷入困境、使她失去安全感的社会约束。那么,斯特里普在屏幕上所展示的,是不平等现象的生动表现。斯特里普不仅在预期的场景中表明了这一点,比如当凯可怜地无法在董事会会议上出席关于上市的场合时,她还将这一点贯穿于她整个职业生涯中身体上最完美的表演之一。她担心和沉思的完美品种,但她也投资了表现与一系列行为特征,说明凯致残缺乏信心。

斯皮尔伯格对过程比公式更感兴趣岗位斯特里普也可以这样说,他从他对演员友好的指导中获益,在这个指导中,身体和面孔占据了屏幕。我们经常看到凯清嗓子,深呼吸,调整姿势和着装。当压力在凯的决定周围积聚时,斯特里普的脸明显变白,她的皮肤经常因出汗而变得蜡黄。在她最初的几场戏中,她甚至在匆忙和本共进早餐时撞倒了一把椅子,而本迟到了,对此她表示歉意;在同一个场景中,当汉克斯的谈话变成恐吓时,斯特里普羞愧地缩了缩。当凯停在麦克纳马拉的家里告诉他她的困境时,斯特里普在整个谈话中都不安地紧握着车钥匙。

有些人可能会认为这是一种行为,因为斯特里普的许多行为选择都被贴上了标签猎鹿人琳达在店面的镜子里检查了一下她的容貌。Streep可能有夸大的倾向,但是岗位她以更为优雅的方式体现了凯的焦虑,她努力地选择和突出她的姿势,用感觉来灌输这些情感,并用每一个作为她性格不断变化和悲伤的状态的一个未被遮蔽的窗口。某些可能被解读为迎合的电影制作选择是基于斯特里普的人性化倾向:当凯在最高法院的台阶上跌入崇拜女性的海洋时(斯皮尔伯格在拍摄当天即兴拍摄的一张照片),斯特里普通过保持凯的反应礼貌但不自信来减少那一刻摇摇晃晃的怀旧情绪;她是一个仍在叛逆领域站稳脚跟的人,对任何彻底的崇敬都没有把握。斯特里普将这种细微差别贯穿整个演出。凯可能是一个真正的事后猜测的个性,但斯特里普确保她也有能力狡猾的政治演习和良好的位置刻薄的攻击;当她提醒本他与肯尼迪家族的谄媚关系时,她毫不迟疑,而她对惠特福德恩宠亚瑟的每一个暗号字都流露出不满——也就是说,直到凯必须毫无疑问地提醒他谁才是真正的老板。

Kay的同意的文件标记的出版扪转变角色,在她的领导一个决定性的转折岗位和她的两个勇气和良知的考验。“我想,如果没有相当意识到这一点,我正在面纱,”格雷厄姆在写个人历史about assuming her late spouse’s role, a sentiment that Streep makes manifest early in the film as Kay casts a loving and teary glance on a framed photo of her departed husband, the look of a woman who can hold her head high for the masses but has not quite recovered from this most unbearable of losses.当凯给出了反超,斯特里普扮演所有的大小这优劣,个人关系和职业责任的冲突的时刻。

凯紧握着电话,考虑着将永远改变她的生活和国家的决定,斯特里普显然被情感和目标所征服。我们已经谈论了很多关于斯特里普的角色所做的选择:索菲难以言喻的牺牲,凯伦顽强的争取工人权利的运动,弗朗西丝卡拒绝麦迪逊县以外的生活,苏珊不计后果的放弃舒适和自我。岗位在这部电影中,人们不断地从近而出人意料的来源中寻找力量、洞察力和灵感,并围绕着一位单身女性的命运决定展开故事,感觉这是本系列电影的一个恰当结局,同时也是斯特里普整个职业生涯的一个动人高潮。

什么是没有风险和心痛的生活吗?什么是屏幕表演艺术没有梅丽尔·斯特里普?在其核心,演技让想象变成肉的过程。很少有人有更多的恩典,真理和激情比斯特里普,其技术的掌握和变色能力就意味着没什么旁边,如果不是她的超自然钻入她的人物的灵魂,传达他们过的那种生活的重心能力这样做。在斯特里普的表演,不可知和人类情感的无形的结晶成推算,启示和选择点。四十年来,斯特里普已经捕捉并传达什么最惊险的作用围绕:片刻的情感。孩子自首虽然从来没有忘记,一车门把手没有打开,一个电话,说一个移动国家前进。生活就是这样的东西;这样是梅丽尔斯特里普的艺术。

的“梅丽尔的月”每一集

  1. 朱莉娅(1977年)
  2. 猎鹿人(1978年)
  3. 曼哈顿(1979年)
  4. 乔·泰南的诱惑(1979年)
  5. 克莱默夫妇(1979年)
  6. 法国中尉的女人(1981年)
  7. 还是夜晚(1982年)
  8. 苏菲的选择(1982年)
  9. 丝克伍事件(1983年)
  10. 坠入爱河(1984)
  11. 丰富(1985)
  12. 非洲以外(1985)
  13. 胃灼热(1986年)
  14. 铁草(1987)
  15. 惊魂一在黑暗中(1988)
  16. 她恶魔(1989年)
  17. 来自边缘的明信片(1990)
  18. 捍卫你的生活(1991年)
  19. 捉神弄鬼(1992年)
  20. 在幽灵之家(1993)
  21. 河野(1994)
  22. 廊桥遗梦(1995年)
  23. 之前和之后(1996)
  24. 马文的房间(1996)
  25. 跳舞Lughnasa(1998)
  26. 一个真实的事情(1998)
  27. 弦动我心(1999年)
  28. 适应(2002年)
  29. 时时刻刻(2002年)
  30. 满洲候选人(2004年)
  31. 雷蒙·斯尼奇的不幸历险(2004年)
  32. 主要(2005年)
  33. 草原一家亲(2006年)
  34. 时尚女魔头(2006年)
  35. 暗物质(2007年)
  36. 晚间(2007年)
  37. 翻译(2007年)
  38. 狮入羊口(2007年)
  39. 妈妈咪呀!(2008年)
  40. 怀疑(2008年)
  41. 朱莉与朱莉娅(2009)
  42. 情况很复杂(2009)
  43. 铁娘子(2011年)
  44. 希望温泉(2012)
  45. 八月:奥色治郡(2013)
  46. 该Homesman(2014)
  47. 送礼者(2014)
  48. 走进树林(2014)
  49. 瑞奇和Flash(2015)
  50. 妇女参政权论者(2015)
  51. 弗洛伦斯·福斯特·詹金斯(2016)
  52. 岗位(2017)
文章最初出现在电影体验上(http://The Film Ex亚博主页perience.net/)。
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