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星期四
二月 08年 二千零一十八

梅丽尔的月份:法国中尉的女人(1981)

嗨,我们约翰马特还有,伊希米,我们正在看斯特里普主演的每一部真人电影。。。

#6个-莎拉伍德拉夫,一个在维多利亚时代的英国声名狼藉的弃儿,和安娜,一个玩弄女人的女演员。..

厕所:法国中尉的女人(1981)是梅丽尔·斯特里普的第一个主演。捷克斯洛伐克导演卡雷尔·赖斯(Karel Reisz)深谙英国厨房水槽现实主义,他对约翰·福尔斯1969年的后现代小说颇有微词,该小说由剧作家哈罗德·品特(Harold Pinter)自由改编。我没有读过这本小说,但据我所知,幕后的线索是品特的一个完全原创的发明,试图通过将维多利亚时代的社会习俗转移到现代环境中,来呼应小说中女权主义对维多利亚时代社会习俗的解构。福尔斯的小说审问了莎拉·伍德拉夫等被抛弃的女性在这类历史文学中的习俗,作为时代小说的独裁者,为读者提供了三种结局之间的选择,突出了作者对性别和性的权威控制,并列了过去和现在的态度。听起来像是一本好书!同样,这部电影似乎也会产生一部具有挑战性和颠覆性的电影。但你把DVD放进去。

我已经试过两次了,但是没有法国中尉的女人与评论家对这部小说的评价完全相似。我看不到创作上的创新,看不到对社会风气的大胆挑战,看不到爆炸性的浪漫场面,看不到后现代主义的胜利,当然也看不到值得注意的表演。在她的第一个主角,斯特里普挣扎与一个枯燥的剧本和挣扎在破坏方向。斯特里普只是无法将剧本中每个人所说的莎拉的竞争版本连贯起来,而且确实无法将所有这些与莎拉自己的承认调和起来。她真的是个“了不起的人”吗?“她相信这一点吗?她是个任性的失家者吗?那个粗心的妓女?被羞辱的前情人?被吓坏了的流浪汉?从一个场景到另一个场景,莎拉没有什么意义。她的角色通常被认为是“神秘的”,斯特里普正是因为这种效果而受到赞扬;但是,何时“神秘”只是伪装成复杂性的不连贯性?

这是一个角色已经可怕的混乱真正解开的地方:涉及安娜,扮演莎拉的美国女演员,和她的搭档(杰里米·艾恩斯)有染的场景,通过指出斯特里普的莎拉是多么的矫揉造作和怪异的口音,她的大部分表演是真正的。当人们批评斯特里普的表演时,他们经常会指出她的表层技巧,她对口音和技巧的过度依赖,以及她“努力工作”的感觉,因此在角色下面缺乏某种灵魂或热血的身体。我们将有时间在她的电影创作中解决这些有根据和无根据的批评,但最令人不快的是,安娜情节线如何破坏斯特里普试图发展一个有趣的浪漫中的遥远时期的角色。我们看到了无忧无虑,轻松,完全现代的安娜,紧随其后的是激烈和非常维多利亚的莎拉,因为斯特里普的技术和错误的口音很快暴露了自己。她的莎拉,不断地陷入凄凉的姿势和可笑的对话,只是被设为失败。在一部电影里,莎拉·伍德拉夫和安娜只是互相抵消。如果这部电影的目标是评论电影制作的人为性,那么它在这方面成功地破坏了包括斯特里普在内的所有演员试图创造出实质性的表演。

马太福音:我几乎完全同意这种断断续续的引人注目,但心理默默无闻的表现和无可救药的混乱电影,生产它。

厕所:好吧,那样的话…


马修:那很好。但不像后来的斯特里普那样具有标志性苏菲的抉择丝材,法国中尉的女人对许多斯特里普崇拜者来说有着特殊的意义。其他人可能最清楚的是那张相当有名的斯特里普的中景照片,她戴着头巾,一头惊艳的红发从头顶探出,她站在英国天空压抑的灰色中,从身后瞥了一眼熨斗,眼睛紧盯着镜头。这是一张维多利亚时代神秘莫测的明信片,但它也预示着电影和斯特里普表演的根本难题,即使她也难以支持.平特大脑判断过度的结构自负,使其所有演员之间的两种截然不同的表演风格形成了一种有目的的二分法:影片的庄严矫揉造作和幕后的随意自然主义一瞥。我认为在这个任务下,合唱团中的任何人都不会有特别好的表现,包括铁杆,他们大多是在一个过于华丽的表演中对风景(和他的辅音)大加挑剔,这种表演特权是一种舞台磨练的技巧,即使在现在的段落中,这种技巧也永远是可以辨别的。斯特里普也有类似的遭遇,但这似乎并不像赖斯那样是她的错。

在单独的视频中访谈2015年发布的法国中尉的女人斯特里普和艾恩斯都很快评论了赖斯的导演风格,赖斯是一位温和的演员,他避开了任何直截了当的方向,比如说,建议读台词。在她的采访中,斯特里普讲述了一个特别具有启发性的经历,在这段经历中,她未能令人信服地说出上述那句话:“是的,我一个了不起的人,“在悬崖下的关键一幕中,20多个演员走上了同一条路线,整个过程中,雷兹几乎没有向他日益恼火的女主角提供任何指导。它显示了。最终的产品并不能让人信服,因为斯特里普的气喘吁吁的分娩方式就像精致的,巨著剧院她从未完全脱颖而出。

厕所:这句台词确实缺乏,仅次于完全搞笑的“我是法国中尉的妓女!“你知道福尔斯真的认为瓦妮莎·雷德格雷夫是最理想的莎拉吗?"奥斯卡内部”《洛杉矶先驱报》(Long Angeles Herald)的主审官在81年的一篇评论文章中写道:“我们可以相信这个女人是所有的东西——疯狂的、有远见的、纯洁的、被掠夺的——因为斯特里普把所有的可能都融入了她的表演中。”但《纽约每日新闻》(New York Daily News)认为,对于一个“应该代表自然的未驯化的力量。”


我不确定莎拉·伍德拉夫到底是如何被认为是疯狂、纯洁和未驯服的,三个不同的形容词用来描述一场只能与这种描述断断续续搏斗的表演,或者“所有的可能性”只是“这只是一个角色的初稿”的简写

对我来说,莎拉首先是小镇流言蜚语中沮丧的对象,一个心碎的女人,她的法国中尉(一个完全偏僻的人物)丢下她独自作战,在许多方面都没有能力坚持自己的立场。这个鲁莽的放荡不羁的人被镇上的人和电影的评论员暗示,是一个像那个法国中尉一样难以捉摸的概念。雷德格雷夫能做得更好吗?像伊莎贝尔·阿德贾尼这样的人能不能把这个角色的伪善言之凿凿出来,并以一种令人信服的方式挖掘出她的心灵?也许。但这并不是斯特里普的失败,更多的是散乱的剧本造成的。

马太福音:“关于[斯特里普]的一些事情令我困惑,”波琳·凯尔在她第二年的平底锅里写道苏菲的抉择.“[答]在我看过她的电影后,我无法从颈部向下想象她……她实际上是在解除自我意识。”我不同意这种批评,但我可以在斯特里普的僵硬的特写作品中看到,比任何其他表演都多,凯尔声名狼藉地断言斯特里普把银幕表演变成一种机械的、过于勤奋的艺术形式,其背后的基础和推理。斯特里普对莎拉的诠释太过果断,断送了一个又一个时刻自发的机会。赖斯和品特都没有帮助她,他们不必要的框架设计只会破坏观众的情感投入。但我还是不明白为什么斯特里普看起来不能做一些简单的动作,比如在树上荡秋千,或者在没有看起来木讷和排练过度的情况下紧紧抓住床头?

当然,斯特里普是一个非常出色的演员,这场演出不可能是一个彻头彻尾的烂摊子,尤其是当剧本要求她扮演一些明显的痛苦之外的事情时。在一个关键的场景中,莎拉和艾恩斯欣喜若狂的古生物学家查尔斯坐在森林里,讲述了她与名义上的中尉的悲惨联系,斯特里普放松了她的身体姿态,对她的手势和表情变得更加调皮。我喜欢她久违后第一次在酒店里看到熨斗时的反应,斯特里普那安静的、张口的惊讶,使她感到了相当明显的痛苦。她的现实生活中的女演员也有一种疏远感,这种疏远感远比我们花那么多时间在一起的虚构角色有趣得多。安娜偶尔的冷淡——以及从熨斗上掩饰出来的恐惧——引起了真实的猜测,而她的电影莎拉却完全,悲哀地缺乏必要的神秘感,她朦胧的天性无法激发任何真实的阴谋。作为莎拉,斯特里普几乎是始终如一的僵硬,这是对安娜自己在与一个不诚实的、充满内疚的通奸交往时所感到的不适的元评论吗?这是她在自己的生活中忧郁地扮演的角色吗?或者安娜只是一个过于不透明的女演员,她蓬松蓬乱的假发比她的任何表演选择都更与众不同?不管怎样,在平特对莎拉的构想和斯特里普在银幕上呈现的莎拉之间,存在着明显的差距。斯特里普似乎从未投入足够多的复杂性,而这些复杂性正是早期角色所具备的猎鹿人克莱默vs。克莱默从明显的男性虚构的女性角色到真实的、丰满的人类。

厕所:她在森林里玩得很怪,但这是一种感觉完全不对劲的策略。我喜欢一个好的梅丽尔情绪泛滥,她压倒一切的感觉似乎攻击她,并要求释放面部触摸,眼睛飞镖,和手拧,但在这一刻,这些都被认为是紧张抽搐与字符的步伐。她和查尔斯在墓地里的阴谋又是怎样的呢?她企图把自己伪装成一个邪恶的异教徒和一个狡猾的邪恶的家伙,同时还穿着一件黑貂色的斗篷,这正是她所期待的到树林里去服装?“我有一种他们无法理解的自由,”她说,有一次,她直接指的是被俘虏的观众作为观众观看这一混乱的场面。

马修:“好像她的折磨变成了她的快乐,”一名医生在一开始的场景中这样评价莎拉,暗示这个角色有受虐倾向,这在斯特里普的表演中从未出现过。事实上,在斯特里普身上,除了我们在那张著名的镜头中所看到的令人着迷的痛苦之外,记录得很少。在那张镜头中,莎拉向查尔斯介绍了一个不可思议的谜。的麻烦法国中尉的女人包括斯特里普在内的所有人都没想到莎拉会有这么深的感情。

并不是所有的电影谜题都需要解决,但在设定一个真正的心灵之谜和在一个完全成熟的女人应该站的地方制造一团烟雾之间存在着巨大的差异。

厕所:我承认安娜和迈克的妻子在电影后期的演员派对上的紧张会面是值得保留的时刻,但几乎所有真实世界的场景都在斯特里普无可争议的魅力和沉稳中轻轻飘过,最终只留下了一个模糊的印象。当莎拉终于在影片结尾得到了一个属于自己的房间时,一个更活泼、更具挑战性的女人的踪迹暗示了一切都可能发生。对大多数影片来说,莎拉是一个有待解决的谜,查尔斯无良调查的心理困境,因此被困在一捆捆干草上含泪感伤,直到她最终挣脱。希望她的新自画像不会太敌对。也许她能描绘出民族主义、达尔文主义、小说的人为性、19世纪女性的困境、被禁止的爱情和阶级斗争,并且仍然能够令人信服和连贯。这是一幅画,我本想看斯特里普的画作和一部小说,我会选择这个现实。


读者,斯特里普的折磨成为你的乐趣了吗?她的莎拉·伍德拉夫真的是个了不起的表演吗?在评论中分享你的想法。

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读者评论(27)

是的,是的

其他人可能最清楚的是那张相当有名的斯特里普的中景照片,她戴着头巾,一头惊艳的红发从头顶探出,她站在英国天空压抑的灰色中,从身后瞥了一眼熨斗,眼睛紧盯着镜头。这是一张维多利亚时代神秘莫测的明信片

另一方面,这也是我最不喜欢的斯特里普电影之一。

2018年2月8日| 未注册的评论者brandz

我今天刚看了这部电影,我正在写我的评论,因为我觉得它太棒了。我喜欢这部电影的叙事方式和对人物的研究。梅丽尔演得很好,我希望她和杰里米·艾恩斯能演得更好一点。

2018年2月8日| 未注册的评论者thevoid99

显然这部电影获得了5项奥斯卡提名。

2018年2月8日| 未注册的评论者brandz

虽然我通常很喜欢斯特里普、艾恩斯、品特、弗朗西斯等人,但我非常鄙视这部电影。想想看,她被视为奥斯卡之夜的最佳女主角领跑者!

2018年2月8日| 未注册的评论者安德鲁Carden

我其实很喜欢这部电影,而且觉得它很让人烦恼。我不介意莎拉这个角色,因为这个角色应该是一个美国女演员扮演的,而且我喜欢它在两个不同时期之间的模糊部分。在这部电影中,斯特里普戴着镣铐的样子让人着迷,也许我只是喜欢它,并没有把它看得那么严重。

2018年2月8日| 未注册的评论者SRB

对我来说,最难忘的是可怕的假发,那个卷卷的时代发型,还有那个不太合适的可笑的当代波波头,两者都衬托着梅丽尔那张毫无表情的脸。

我可以看出斯特里普做过历史研究,用的是那个时代绘画作品中的姿势,但这些姿势看起来很笨拙,她进出都有困难。

演员们在改编约翰·福尔斯(John Fowles)等当代作家的作品时,很难做到这一点。福尔斯当时被公认为才华横溢、富有创新精神。但是当演员进入故事情节时,里面什么都没有。演员们知道,如果他们不能让所谓的才华横溢的作家显得才华横溢,他们就会被发现有错。

因此,梅丽尔为她的演员们提供了一个有用的策略。使用爱森斯坦的蒙太奇理论,如果你在一个困难的地方变得完全空白,观众会把他们喜欢的解释投射到你身上。

2018年2月9日| 未注册的评论者adri

伊莎贝尔·阿佳妮和玛姬·史密斯理应获得1981年四重奏的提名。同意梅丽尔的评估。你们俩都很精明。

2018年2月9日| 未注册的评论者克莱夫。

迄今为止,还没有人指出这两个时期的不同基调是经过深思熟虑的。他们是电影中的演员。你错过了吗?我认为卡雷尔有更多的比被认为是侵略性的姿态,但无论如何。

2018年2月9日| 未注册的评论者玛丽

梅丽尔自己并不评价这个表现:https://www.youtube.com/watch?v=eWjUYCf3yuM

2018年2月9日| 未注册的评论者斯科特

我完全同意这个评论,我对这部电影和苏菲的选择有同样的感觉,我喜欢但不喜欢斯特里普的任何一部电影,因为这两个表演都有太多的戏剧性和矫情。

我更希望当年的奥斯卡颁奖典礼上,由兰格来代替斯特里普,因为《邮差总是响两声》也是兰格的第一个主演。亚博主页

2018年2月9日| 未注册的评论者MARKGORDONUK

一部通过反复观看而有所改善的电影。我喜欢斯特里普在森林里的独白。她说,这个角色很难平衡。我觉得她的口音很管用。我确实认为,获得提名在一定程度上是因为斯特里普的“it”地位,以及她最终需要进入最佳女主角的范畴。明年她一定会和苏菲一起生产。
电影也看起来惊人的标准蓝光!

2018年2月9日| 未注册的评论者杰米

我年轻的时候喜欢这部电影。现在用更敏锐的眼光来看,我同意你对它缺陷的评价,但它仍然是好的爆米花电影。

2018年2月9日| 未注册的评论者索耶

我希望我能说得更详细些,但说实话,我就是无法忘记我有多无聊。有很多获得提名并赢得奥斯卡奖的电影,大体上都像是看着油漆变干(在非洲,有人吗??)亚博主页

2018年2月9日| 未注册的评论者filmboymichael

我记得她在格雷厄姆·诺顿节目上说过这是她个人最不喜欢的表演。

2018年2月9日| 未注册的评论者蜜蜂

这部电影我只看过一次,那是在1981年上映的。也许这种剖析是值得的,但在1981年,我刚读了我不喜欢的书,觉得电影是一个很大的进步。更重要的是,我和我最好的朋友对梅丽尔·斯特里普感到非常兴奋。尽管她的表演在今天可能无法维持下去,我还想再看一遍,但在1981年——尽管架子上放着一座奥斯卡奖——她是一个令人兴奋的新人,她展示了自己的智慧、能力和前途。考虑到接下来的职业生涯,我们很难再回到过去,重新体验到那种伴随表演而来的发现感,所以今天我们只关注表演,看到缺陷。顺便说一句,她不是当年奥斯卡的领跑者,而是一匹黑马。黛安·基顿和凯瑟琳·赫本并驾齐驱,赫本第四次获奖。

2018年2月9日| 未注册的评论者BGK

这在我的斯特里普电影排名中是很靠后的。我讨厌斯特里普和艾恩斯在一起,但他们在这里的搭档并不像重拍《灵魂之屋》(House of the Spirits,你最终会看到的——呃)那样可怕。

此外,这部电影的一切都是笨拙而又相当乏味的。

2018年2月9日| 未注册的评论者帕姆

这部电影和《鬼屋》是我最不喜欢斯特里普的电影。

2018年2月9日| 未注册的评论者叽阿

这是一部地狱电影!!她身后的海浪投来的目光。那是闪闪发光的金子

2018年2月9日| 未注册的评论者Pavlo年代

我相信斯特里普凭借这次表演赢得了英国电影学院奖。有趣的是,她并没有因为《苏菲的选择》而获得英国电影学院奖。

2018年2月9日| 未注册的评论者brandz

那些电子邮件交流是如此的恶毒和毫无吸引力。我希望这不是未来职位的指示。

2018年2月9日| 未注册的评论者妹妹罗娜巴雷特

修女,我怀疑。这是约翰和马修在6个帖子中第一次发表负面评论。他们显然是超级粉丝。

BGK -我在80年代初还不知道成人电影(我想直到83岁我才知道斯特里普是谁,我在电影院看的第一部斯特里普电影是在非洲。但对我来说,这是有道理的,这个表演在当时会比现在更令人兴奋。我认为这是斯特里普提名中我最不喜欢的表演——主要原因是这里提到的(这个角色毫无意义,完全不搭调)

2018年2月9日| 注册的评论者纳撒尼尔·R

为了保护斯特里普,她没有扮演莎拉。她扮演安娜,扮演莎拉。安娜的表演很糟糕,而不是斯特里普。

在Reisz的一个场景中,斯特里普从安娜切换到莎拉,但没有切换。这是引人入胜的。

2018年2月9日| 未注册的评论者卡尔罗斯

我记得我在大学的时候很喜欢这本书。我觉得蓝光版会很好看。

2018年2月9日| 未注册的评论者汤姆•福特

而且,配乐也很美。我希望它能存档。

2018年2月9日| 未注册的评论者汤姆•福特

这篇精彩的评论完全正确。电影和梅丽尔看起来很棒。但在这里,我们可以找到所有梅丽尔经常以最糟糕的方式依赖技术的根源。主任应该介入的。梅丽尔的提名应该是由特纳或兰格获得的。

2018年2月11日| 未注册的评论者brookesboy

这是影评人喜欢将他们的街头崇拜淡化为某种更接近于深思熟虑的崇敬的东西,而且他们是在诺顿问拉·斯特里普她是否不够完美之后才开始这么做的。但这部作品唯一的问题是它的年代感不强,因为品特剧本的现代部分,配上合成流行音乐的配乐和70年代后期的风格,现在看起来比维多利亚时代的故事情节更落伍,而维多利亚时代的故事情节仍然完全是勃朗特式的。同样的恶化也会在朱莉和茱莉亚身上发生。在20世纪80年代,观众喜欢这部电影对70年代电影逼真性的颠覆,而斯特里普声称她并不觉得自己活在当下,考虑到整个制作过程甚至比改编更有自我参考价值,这部电影很搞笑!当你第一次看这部电影的时候,最好是放下你在这部电影中发现的一切,沉浸在安娜的故事和他的名字(我打赌你甚至不记得艾恩斯这个角色的现代名字)中,就好像那是一段倒叙。你会经历所有你认为你错过的。

2018年5月3日| 未注册的评论者迈克尔·伯吉斯

在我知道梅丽尔是谁之前,我是约翰·福尔斯的粉丝。这部小说是对维多利亚时代小说的精彩演绎,尽管在60年代末成为畅销书,但多年来一直被认为是不可拍成电影的。他的第二部小说《魔法》被认为是一部灾难性的电影,尽管有迈克尔·凯恩、坎迪斯·伯根和安东尼·奎恩。必须承认,我很喜欢这两部作品,尽管它们都有很深的缺陷,只是因为我在屏幕上看到了一位最喜欢的作家的作品。这本书读起来很难,更不用说改编成电影了。我在一部电影中发现这部电影解决了改编三个不同结局中的两个的困难。相比之下,魔术师没有结局!虽然品特试图使这项工作,不可拍摄可能是正确的,斯特里普和铁杆尝试是令人钦佩的。这可能不是她最好的电影,但斯特里普,在金钱镜头,在黑色长袍,是电影黄金!有时候一部电影简直太刺激了。

2018年8月10日| 未注册的评论者加尔文

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