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星期三
六月 十二 二千零一十九

声音跟踪:Rocketman

通过克里斯·费尔

火箭人是有史以来最棒的音乐剧,在荧幕上出现的结构比一些人所期待的音乐传记片(即波西米亚狂想曲)更归功于舞台的结构。就像埃尔顿·约翰和他的比利·埃利奥特合作者李·霍尔在构思中改变了方向,选择一部原计划在舞台上上映的电影。安全的赌注将开启火箭人不管怎样,最终还是要到百老汇来。

虽然埃尔顿·约翰的华丽需要一部华丽的音乐剧的华丽奢华,这部电影也不回避生物电影类型的人造勇气。但它与另一部点唱机音乐剧不同之处在于,它违背了年代和艺术家的风格曲线,而倾向于表现出一种情感真实的音乐。这并不总是一个完美的翻译;埃尔顿成名前的数字被强制转换成公式,如果不假思索地用“我想要爱”,那就太尴尬了。还有“周六晚上可以(打架)”。以满足音乐形式的传统高峰和低谷。

但当电影对埃尔顿·约翰/伯尼·陶平的歌曲集进行测量时,却发现了一些意想不到的东西,它也伴随着对约翰上瘾心理的洞察。“小舞者”,已经象徵性地变成银幕上齐聚的赞歌几乎出名,相反,埃尔顿独自站在人群中。“再见黄砖路”的任性孤立当埃尔顿和伯尼的关系破裂时,开始一个岩石底部伤害埃尔顿愈合。“别让太阳落在我身上”可能是他最绝望的稳定行动。很少有点唱机音乐剧能像洛克特曼那样做到这一点,部分原因是这部电影包含了时代错误。

谢天谢地,这部电影也不怕偏离原声,对歌曲进行重新编排,使其有时更为低调,并包含多个角色。然而,最个人的重新想象是在塔隆·埃格顿的演唱中,发出一种声音,能触及摇滚明星的拐点,但仍然是他自己的地球,情绪化的声音。音乐传记片在为他们的偶像音乐服务时,过于迅速,无法宣称对原作的忠诚,限制我们与表演者联系的能力。埃格顿很可爱,被逮捕了,把我们拉进埃尔顿旋律的摇摆和产生它的情感之中。对于埃尔顿·约翰最喜爱的一些歌曲的所有制作价值和强烈的配乐,总有一个人类的核心。为了火箭人,埃格顿就是这样。

这部电影在片名轨道上达到了个人风格和风格上的最和谐。在他自杀性精神病的内在性和舞台的外表之间无缝变形。在这里,这首歌中所描述的孤独和超自然的个性,为被现实困住的歌手提供了一个合适的隐喻。就像他的舞台形象,这是一个幻想和华丽的序列,对它所描绘的痛苦进行讽刺。即使其他的火箭人无法匹配此序列,它捕捉到了表演者的双重性,比大多数音乐传记片在整部电影中表现得更好,强化了神话和人在一起翱翔,令人心碎的数字。

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读者评论(2)

我亲爱的火箭人——塔隆·埃格顿。继续我的孩子。

6月12日,2019℃ 未注册的评论阿尔菲

《星期六之夜》是唯一让我惊醒的片段。中途,我一直在等一些活泼的事情,岛上女孩或费城自由,让我清醒一点。从电影角度看,我的大脑已经对小舞者和弹球巫师有了更好的依恋。这部电影没有打翻那些附件。(他们真的应该用岛上女孩代替电影《洛杉矶派对》中的小舞女)。当学分在滚动的时候,呃,这是泰兰卡拉OK版的“不要去和一个看起来和听起来都不像奇奇迪的女人伤心”。

6月12日,2019℃ 未注册的评论汤姆

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