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星期三
七月 03年 2019年

录音:纳什维尔

通过克里斯·费尔

我们真的不认为罗伯特·奥尔特曼的纳什维尔作为音乐剧。公平地说,是的,不是的。作为董事的商标,这部电影以人物为中心,首先揭示其主题,在其特定的社会阶层和更大的国家意义上暴露出明显的美国性格。但纳什维尔并不总是有兴趣通过歌曲做到这一点。即使发生在乡村音乐界,音乐就像是奥尔特曼肖像画的一个平等贡献者作为任何合奏成员。

希望奥特曼在音乐旋律的主题摇摆中表现出来的观众总是草原家庭伴侣.相反,在这里,他颠覆了流派传统,就像他颠覆一般的叙事传统一样。音乐剧是一种即使是最好的也能感觉到最不自然的流派,自发性是奥尔特曼的一个决定性特征…

相反,音乐周围的一切似乎都在为奥特曼努力实现的目标服务,而不是强调它——这对他所创造的世界至关重要,但对于那个世界的个人和政治来说,这也许与奥特曼无关。

乡村音乐界的一个更为严峻的商业方面(而且通过扩展,《美国机器》)阿尔特曼描绘的是它与实际艺术家的个体性的分离。我们和Ronee Blakley的Barbara Jean一起见证了这一切。她不舒服,没有调整过,挤到舞台上,很快就有敌对的人群,在她脆弱的紧张气氛和最终凶手的注视下,这一幕开始了。我们还记得接下来布拉克利的辉煌转折的崩溃,以及这个预期的结局如何表现出美国资本主义对个人福祉的漠视。但是我们还记得她唱的歌吗?我们应该这样做吗?

即使这部电影是经典的,不可磨灭的奥斯卡获奖歌曲“我很容易”是为歌曲发生时发生的事情而不是歌曲本身所照亮的事情而震惊。人群,尤其是当基思卡拉丁表现出轻松的性冷淡时,女人们会盯着她看。这是一系列的特写镜头,但他用的是莉莉·汤姆林的琳娜。奥尔特曼交替地从远处抓住林奈,在人群中拉着她的脸,以表明她的吸引力达到了某种更深的、精神上更渴望的东西,而不仅仅是腰部。它是用音乐节奏编辑的,在卡拉丁的稳定下,进入了一种无法呼吸的强度。但是关掉声音,阿尔特曼仍然是讲述这个故事的人。

这部电影以音乐为主导的剧集是最后一部,芭芭拉·哈里斯以“别担心我”为首带领着集会人群。这首歌开始时是绝望的表现,枪手射杀芭芭拉·琼后的人群控制。它是一种令人振奋的蓝草,福音书编号,这种朗朗上口的副歌很容易上当。人群自然而然地跟着。当采集者为了温暖的群体感觉很快忘记了他们刚才所看到的,而这首歌又重复了它的冷漠歌词,我们被美国在其政治和社会核心的脱节所震撼。

很难像音乐剧通常那样令人愉快的结局,奥特曼自然地创新了,给我们留下了一些不安的东西。

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读者评论(1)

“我们并不认为纳什维尔是一部音乐剧。”

同意不同意。我主要认为纳什维尔是一部音乐剧。国际癌症研究所,奥尔特曼让大多数演员为他们的角色写歌。对我来说,这暗示了剧本中的主题重要性。即使你不知道这个具体的事实,如果你浏览一下歌词的内容,我会发现这很明显。

是的,Ronee Blakley在出演芭芭拉·琼之前,以歌手兼作曲人的身份写歌,但它们与她角色与丈夫/媒体/公众的关系完美同步。他们在幕后填补空白,同时画出从未真正穿过道路的人物之间的平行线。BJ迷失在一首赞美诗中,把她与琳娜虔诚的信仰联系在一起,在她抓住圣灵的早期,在福音唱诗班的旁边。

甚至连汉密尔顿可笑的沙文主义开场白都没有,开场白说了你在前10分钟内需要了解的关于这个男人的一切。至于基思·卡拉丁的奥斯卡获奖歌曲,我发现“我很容易”(标题本身是一个眨眼,性自我批评,也许吧?)迷人的美丽,但其魅力可疑-就像英俊的民间偶像自己。

有人会说“别担心我”也是他的一首同样的网络化歌曲,在面对深不可测的邪恶时,由于芭芭拉哈里斯出色的表演,最终演变成一首坚持不懈的颂歌。她的角色有点紧张,当然,但我不怀疑那个女人背后的感觉。我想归根结底是你认为这部电影比愤世嫉俗更有希望,还是相反。我承认我没有研究过奥特曼的意图,因为我想保留我最初的经验。

7月3日,2019年| 未注册的评论伊莱

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