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评论很有趣

索菲亚·罗兰在未来的生活

我不喜欢这部电影,但同意罗兰的看法。这是一场精彩的演出”- - -肖恩·C

由于专业的原因,我已经看过这部戏好几遍了,我对它熟记在心,我必须说,我对这部改编的剧感到非常惊讶……”- - -Peggy, Sue

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周六
11月 14 2020

1987:记住“莫里斯”

通过克劳迪奥·阿尔维斯

导演詹姆斯·伊沃里和制片人伊斯梅尔·Merchant在1959年相识,并很快开始了一段浪漫的职业恋情。它持续了44年,直到商人去世。他们和编剧露丝•巴威•贾哈布瓦拉(Ruth Prawer Jhabvala)一起,因制作著名的文学改编作品而出名。她们第一次获得成功是在70年代末和80年代初,但直到1985年和1986年她们的生活才发生了改变。一个能看到风景的房间他们的第一部由E.M.福斯特(E.M. Forster)改编的电影在评论界和观众中都大获成功。这部影片甚至赢得了三项奥斯卡奖,包括最佳改编剧本奖。亚博主页

在这样的成功之后,人们会期待Merchant & Ivory沐浴在他们的荣耀之中,或许会重复他们的成功模式。他们最终改编了福斯特的另一部作品,尽管他们选择了当时福斯特最不为人所知、最不受尊重的作品。这个意想不到的转变的结果是两人最私人的照片之一。1987年,人们对这部电影的热情并不高,但是,就我而言,莫里斯是他们最大的努力之一…

E.M.福斯特开始写作莫里斯1913年。第二年,他完成了初稿,并在一生中不断修改。由于该书对男人与其他男人相爱并发生性关系的坦率描述,作者在世时该书从未出版过。福斯特是一个生活在爱德华七世时代的英国的同性恋者,他根据自己的亲身经历,大胆地写了一个故事,在这个故事里,同性恋角色没有受到某种注定会发生的悲剧的惩罚。小说中的男人们敢于把自己当成人,相信他们有权像其他人一样获得幸福。

直到1971年莫里斯尽管它很快就被评论家和学者们驳回,并被认为是一部无足轻重的作品。这就是为什么Merchant & Ivory在第一次获得主流音乐的成功后转向它的原因。无论如何,这是一个勇敢的决定。那时候,这对搭档的电影记录已经巩固了一个名声,那就是乏味的奥斯卡诱饵,一群穿着时代服饰的托利党人的梦游者。如今,许多人仍然把他们的名字与忧郁的历史剧联系在一起。

他们工作的实际情况要复杂得多。因此,无论是商人、象牙还是Jhbvala,都不是他们在电影中不朽的社会阶层的成员。他们都是观察英国上流社会的局外人。与其他古装剧制作人不同,这些电影人没有把现代性带到过去,也拒绝用当代风格过滤历史背景,以迎合观众的口味。相反,它们再现了逝去的岁月,迫使观众去适应,去与屏幕对话,让观众沉浸在一个疏远时期的特殊事物中。

还应该指出的是,作为同性恋艺术家的作品,Merchant Ivory的电影很少直接反映出制作者的性取向。毕竟,它们是在撒切尔时代生产的。在英国礼仪的掩盖下,这些故事往往充满了压抑的欲望。他们崇拜的大多数人表面上都是直男,但他们无法以社会可接受的方式表达自己的欲望、炽热的爱和震天地震般的激情,这可能是每个同性恋者都能感同身受的。在莫里斯,这个潜台词就变成了文本。

在这方面,它代表了一个时代电影的queering,它的颠覆生活在坚定的纪律的执行。它大胆地用英国广播公司(bbc)赞助电视剧的同一种语言来呈现同性恋之爱,这种被禁止的欲望之花与保守的风格发生了冲突。在爱德华七世时代的英格兰,欢乐的欲望渗透进天鹅绒墙壁的餐厅,就像雨水渗入那些古老的建筑,从天花板上漏下来,扰乱了周围的每一个人。

这个故事围绕着莫里斯·霍尔在20世纪初的浪漫历险展开,看似平淡,甚至冷漠。然而,当观众们被激怒的时候,他们的情绪是炽热的。如果观众们让自己屈从于这些悲欢离合的年轻人,就会发现他们的心理敏敏度。它也很温柔,这使得它的残忍更加伤人。在其他情况下,浪漫失望的锋芒会很沉闷。在这里,它像剃刀一样锋利,轻轻一抚摸就会把血吸出来。

像所有事物一样,爱由我们居住的地方,我们生活的时代,以及我们的社区如何在这个世界上存在而形成。梦想激情能够消除一切障碍是很美好的,但现实生活很少如此美好。在提炼福斯特的文本时,艾弗里非常注重细节,甚至在有些粗糙的时候也是如此。他的方法没有寻找普遍的普遍性,而是沉溺于那个时代的特殊性及其丑陋的一面。就像本·金尔西(Ben Kinglsey)曾经说过的:“英格兰一直不愿意接受人性。”阶级因此被视为一座监狱,它的规则和偏见扼杀了人性。

恰如其分的是,相机经常以敏锐的焦点观察爱德华七世时期男子气概的细节,看到的是物体而不是人,照亮了壮观的荒谬及其被压抑的肉欲。就好像导演试图盯着硬领、漆皮鞋和羊毛套装看,直到它们在强烈的凝视中燃烧殆尽。也许,如果一个人看得够久,欲望最终会在外表上显现出来,剥去华丽服饰上的热皮。这是裹着奥斯卡提名花呢的同性恋。

尽管如此,一种冬日的低语在整个压抑的气氛中弥漫开来,寒意从屏风中散发出来,就像从打开的冰箱里倾泻而出的蒸汽云。阴影看起来是蓝色和白色的。丝绸在阳光下像冰川一样闪闪发光。这种情绪突出了生活在英国贵族和女士们的上唇上的不安和食肉性敌意。

人们常常会觉得,就像那些戴着大礼帽的企鹅,那些打着蕾丝阳伞的鸟人,他们只需要一点不得体的暗示,就会扑向冒犯者。过时的社会气息弥漫在空气中,就像雷的家一样音乐的房间和维斯孔蒂的。这是一个垂死的世界,社会秩序注定会因一战的到来和大英帝国的解体而受到致命的伤害。

莫里斯尽管有这些方面,没有信息图片,更多的是性格研究和情感编年史,而不是一个镀锌的screed。在很多方面,这是一个关于成长的故事,讲述的是那些不能在外表上成长的人,他们不断进化的自我不得不隐藏在人们的视线之外。艾弗里强调了这一点,他把电影带到角色的层面,从不居高临下地对待他们,而是选择了一条充满刺痛感的道路。这也体现在演员的工作中。

请注意,休·格兰特饰演的克莱夫·达勒姆是莫瑞斯性觉醒的卑劣源头。格兰特的表演很狡猾,他的作品体现了武器化电影明星的超凡魅力。人们期望从他那里得到热烈的热情,一种理想化的哭泣的感觉。相反,我们看到的是一个恶棍的形象,一个被恐惧麻痹的男人,他让自己被隐喻地阉割了。格兰特饰演的克莱夫完全遁入自己的内心,到最后,他变成了一个空壳。让人难以忘怀的是,他的眼睛里没有光。他们是两个空洞,从他的头骨里怒视。

詹姆斯·威尔比饰演的莫里斯令人震惊,甚至超过格兰特。一开始,你会觉得自己太压抑了,太沉迷于扮演压抑的角色,以至于看起来总是快要睡着的样子。然而,爱的震撼为他的表演增添了欢乐的音符,用欢乐照亮了僵硬的画面。后来,当心碎来敲门,Wilby的莫里斯崩溃在一个令人震惊的混乱的早期痛苦。闸门突然打开,我们被鞭打,这个人的悲伤摩擦着时代的标志,就像一只被关在笼子里的动物撞击着它的笼子。

不过,还有亚历克·斯卡德尔,他是德拉姆家的雇员。在莫瑞斯和克莱夫的不幸事件占据了画面的第一个小时之后,卑贱的斯卡德尔成为了影片结尾的主角,并带来了一个令人震惊的结局。鲁伯特·格雷夫斯承担了亚历克的责任,他就像一个欲望的爆炸。他的口音听起来可能有些矫揉造作,但演员用工业的魅力弥补了这一点。像莫瑞斯一样,我们感到被迫进入感官的快乐的世界,这是亚历克灿烂的微笑所承诺的。他们的纠缠违反了无数的社会规则,但是每一次接触,偷来的吻,和肉欲的了解,都掩盖了对方反应的恐惧。

用艾弗里的话说,莫里斯是一部关于“生活在谎言里或准备生活在谎言里的混乱的、享有特权的人们”的电影。克莱夫当然是选择这样生活的,但这幅画的净化之处在于主角拒绝这样做。到最后,甜蜜的快乐可能遥不可及,但压抑的情绪也可能被避开了。即使只是暂时的,莫瑞斯和亚历克在一起也很快乐,这种温和而短暂的感觉,在充满了即将死去的怪人的悲惨故事的全景中,仍然使结局具有革命性。这个故事以一个未解决的未来的承诺结束,但它没有标志着死亡或令人窒息的忧郁。充满希望,非常美好。

莫里斯可在标准通道和Kanopy上流。

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读者评论(1)

感谢球队对莫里斯的报道!这是一部很棒的电影。我不知道有哪些版本在流媒体上播放,但如果有人想要DVD,可以去找科恩传媒公司(Cohen Media)在2017年发布的《修复版》。那里的画面是光彩夺目的,比九十年代发行的DVD版本要好得多。

2020年11月14日|Amory布莱恩

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