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星期六
3月 14个 2020

法斯宾德双重特写:“阿里”和“玛丽亚布劳恩”

通过克劳迪奥·阿尔维斯

在这个“社交距离”和延迟上映的日子里,我们中间的影迷必须在他们自己的家里满足我们对电影的渴望。流媒体服务是这段艰难时期的救星,提供了从混乱中喘息的机会。其中,标准通道继续闪耀着最耀眼的光芒,作为第七艺术最佳胜利的典范。就在本月,Rainer Werner Fassbinder最受欢迎和最易访问的两件杰作被提供给流媒体。我们说的是1974年阿里:恐惧吞噬灵魂1979年玛丽亚·布劳恩的婚姻.

当我们细读这些奇异电影的魅力、厄运、恐惧和愤怒时,请加入我们…

首先,我们有法斯宾德版本的上天所允许的移植到70年代西德的经济和社会炼狱,阿里:恐惧吞噬灵魂. 这位新德国电影界的过度放荡的私生子非常欣赏道格拉斯·瑟克的情节剧,把它们的精髓提炼成这样的作品。他从老主人的坟墓里偷东西,却把好莱坞电影里的讽刺留下来。举个例子,对于他最火辣的电影,法斯宾德选择了致命的真诚。如此一来,Sirk被禁止的罗曼史的潜台词就变成了阿里.

这是一个60多岁的德国清洁女工埃米和年轻的摩洛哥机械师阿里的故事。他们偶然相遇,在一个下雨的晚上,她躲在酒吧里,他下班后去那里喝酒。两人在一起找到了不太可能的伴侣并坠入爱河,一支舞让位于共度一夜和结婚。在一个似乎耗尽欢乐的宇宙里,冰冷的物质主义统治着所有人的生活,这种浪漫就像一朵幸福之花,一朵蒲公英冲破水泥。但“幸福并不总是有趣的”,而不是当世界似乎如此热衷于扼杀它的时候。

好管闲事的邻居们在旁边看着,他们的眼睛里充满了批判,恶毒的言语像匕首一样把人的心撕裂。即使是那些应该坚定地站在自己一边的人,朋友和家人,也很快陷入了种族主义、仇外心理、年龄歧视和阶级焦虑的阵痛。当这些叛徒开始把Emmi视为一个需要的消费者和有价值服务的来源时,形势就发生了转变。至于阿里,他是一件随时可能被剥削的新鲜商品,邻居们对他肌肉的评价就像农民对马的评价一样。经济利益压倒种族偏见,不宽容被私利击败。这不是接受,这是一种浅浅的宽容,一种准备好吮吸新宿主血液的寄生虫。

很快,这个社会的道德败坏开始影响到这段关系的根基,因为埃米受到了排斥。她作为德国白人的特权影响了她对待丈夫的方式,使她更像一个老板而不是情人。阿里无法控制埃米的社会经济地位,转而求助于他的阳刚和年轻,重新点燃了一段过去的风流韵事,从而伤害了埃米。他们的行为都不是出于恶意,他们只是害怕。对被拒绝、孤独和无能为力的恐惧从内而外吞噬着他们。它是非理性的,危险的,就像野火一样,如果任其发展,它会把每个人都烧成灰烬。他们的浪漫可能克服了恐惧,但恐惧并没有被打败,因为在一个疏离的世界里建立起来的联系是珍贵的,也是脆弱的。

单镜头阿里再过14天,但他的工作速度丝毫不意味着缺乏正式的纪律。导演以霸道的静谧拍摄了这部戏剧,从而实现了这些社会动态。这些作品将家庭空间变成了幽闭恐怖的陷阱,但却让人感到空洞和空虚。这种僵硬的方式是残酷的,但也有温柔来自表演和演员的拍摄方式。在法斯宾德的作品中,一个温柔的手势和一个野兽的攻击总是同时存在的,而且永远不会超过阿里:恐惧吞噬灵魂.

他的作品常常是残酷的,充满了对他那些快乐受虐狂的蔑视,以至于阿里能感觉到一股新鲜空气。是的,这是一个充满仇恨、内在恐惧和社会孤立的故事,但它的血管里流淌着大量的感情。回想起Sirk,这是一个独特的情节剧品种,一个拒绝感伤,但让自己沉溺于浪漫幼稚。它无疑是法斯宾德最简单、最善良的杰作之一,缺乏《圣经》三部曲的历史脉络或中国轮盘赌在电影混乱中的电影提防一个神圣的妓女.

谈到法斯宾德的BDR三部曲和道格拉斯·瑟克的怪异电影之子,玛丽亚·布劳恩的婚姻与阿里相比是一部彻头彻尾的反情节剧。这一类型最著名的服饰都在这里,但它们已经耗尽了欲望的热情,电影中的安布罗西娅变成了醋。这部电影的整个世界都被战争和重建的艰辛所击败,饱受创伤和饥饿,以至于一部情节剧的情感投资根本不存在。好像每个人都太累了,不能再多愁善感了。在这部影片中,没有一种放纵的口吻掩盖着腐烂的口红。

这部电影以玛丽亚·布劳恩为中心,从她的婚礼开始。从字面上讲,它也是从一声巨响开始的。当空中轰炸的声音在原声带中轰鸣时,一堵贴满希特勒照片的墙被炸成碎片,露出了正在大楼内进行的婚礼。这幅包括婴儿惊慌失措的哭声在内的音景,以动物般的活力冲击着耳朵,而画面则亵渎着带着恶魔般欢乐的婚姻观念。有吸烟的破坏,新娘在地板上滚来滚去和血红色字体覆盖屏幕几乎读不到的学分。这是战时的混乱,一个新的德国将从这个地狱诞生。

尽管它是关于三个迷人的女人,BDR三部曲,其中也包括1981年的洛拉和1982年的维罗尼卡·沃斯,是法斯宾德对德国战后经济奇迹Wirtschaftswunder的写照。然而,这种现象的历史原因超出了导演的利益范围。法斯宾德似乎很感兴趣的是一个敢于将重建称为奇迹的国家自我强加的健忘症。所发生的不是奇迹般的奇迹,而是一种不稳定的民主,建立在荒谬的不人道的废墟上,建立在非道德资本主义的基础上。

玛丽亚·布劳恩的婚姻揭穿了德国经济奇迹的欢乐谎言,它的温和装束,赤裸裸、野性十足地在屏幕上展示现实。这个时代的真实色彩是由玛丽亚·布劳恩亲自塑造的。她自称是经济奇迹中的玛塔·哈里,是资本的奴隶,魔鬼,或者也许是一个被芳香的丝绸和死花覆盖的黑心天使。看起来像条顿人芭芭拉斯坦威克,汉娜施古拉扮演玛丽亚作为一个女人的动机,生存主义的战斗或逃跑本能的动物被困。她利用自己的性作为一个主要操纵者,但她的性有一个超然的性质,一个务实的傲慢,粗暴和愤怒。

在很多方面,她都是这个愤世嫉俗时代的合适海洛因,她可怕的机会主义和彻底的不满不仅仅是性格缺陷,更是那个时代的症状。在战后的德国,感情是可以出售的,灵魂是廉价的买卖。其他导演可能会把玛利亚描绘成一个殉道者或女妖,但法斯宾德却对道德上的二元形象不感兴趣。他的相机喜欢看Schygulla的诱惑女人,她用人性换取经济稳定。她生存和发展的意志令人钦佩,即使这些财富没有得到幸福的奖品。在影片的结尾,生活的乐趣对这个女人来说已经变成了一种不雅的抽象概念,她把一切都看作是消费品的交易。

玛丽亚赢得了她的繁荣,西德也赢得了繁荣,但通过法斯宾德的镜头,他们的胜利是空洞的。我们在影片中看到的每一个人,不仅仅是主角,似乎都与自己的情绪有点脱节,无论是在办公室还是在卧室里,他们都疲惫而阴沉。在这里,阿里的温柔被冷漠的超然所取代,一种沮丧的疲惫把戏剧弄得很不舒服。尽管如此,玛丽亚·布劳恩的婚姻是无穷无尽的可观察的,是法斯宾德最大的商业成功。这位电影大师把他那灼热的历史批判包装在一个充满泡沫的情节剧里,成功地颠覆了这一类型,使苦涩的毒药尝起来像甜点中最甜的。

不要错过这些德国新电影的杰作。它们确实是有史以来最好的电影之一。

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读者评论(4)

伟大的天才雷纳·沃纳·法斯宾德在令人难以置信的电影中的精彩表演。

2020年3月14日|未注册的评论者数字图书馆

布里吉特·米拉是1974年最佳女演员的合法赢家。

2020年3月14日|未注册的评论者markgordonuk

这是一篇很有见地的文章,写得很漂亮。你深入分析了这些电影,以及是什么使它们成为艺术作品。我喜欢你认为中国轮盘赌是一个伟大的时尚电影-它似乎,可悲的是,有时被忽视,虽然它越来越得到承认,随着时间的推移。

2020年3月14日|未注册的评论者数字图书馆

阿里:恐惧吞噬灵魂是一个必须的,也是一个很好的例子,如何做好情节剧。

2020年3月14日|未注册的评论者空隙99

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