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200个最古老的电影演员

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奥丽维亚·德哈维兰和Lois史密斯是如此之大。“ -城野

不可思议的是马克斯·冯·西多既没有竞争力的奥斯卡,也不是名誉现在。-Joel6

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星期五
十二月 23 2011

“战马”:第一阶段与屏幕

库尔特这里。我不是,任何延伸,在戏剧方面的权威,而且它只是在最近,我已经能够收集相当数量的节目单中。但我可以说,没有犹豫,那百老汇生产战马是我在舞台上见过的最好的事情。我看到了节目的最后一个星期日前三天,我抓住了斯皮尔伯格的大屏幕转换。在技​​术方面,该剧是完美无瑕的,所以令人吃惊的良好执行的是,在中场休息时,我的搭档,我只是给了对方大眼睛,张着嘴的外观。这个故事,符合市场预期,是非常典型的结构之一,具有发现和 - 失物招领处,再次和一个几乎不可思议的种马(乔伊)和青春期男孩(伟业)之间的关系。但舞台艺术,同时明确采取从茱莉·泰默的一些启示狮子王(也许,在丹尼尔·雷德克里夫的化身马驹),感觉疯狂过人,一次真棒,在简约的设计。

我已经决定,是什么让该剧如此强大,超出了其精心打造又故意憔悴马木偶,它的抛石来自该页面-的历史背景下的投影屏幕,是在获取其猛,坚持突击 your space, nearly assaulting you when it's time for stagehands to hurriedly crisscross the performance space with barbed wire, line the aisles with pennant strings to prep for a recruitment scene, or pilot a massive, makeshift tank across an implied, strobe-lit battlefield (another highlight is an ultra-stylized, oversized bullet that's carried from the crowd and spun like a drillbit before striking a key character on stage).

以及如何斯皮尔伯格的版本测量到这一切的?我尽我所能,不允许我的第一个战马经验让我对偏向我的第二个,这是真的,这两个作品都是非常不同的东西。我是,但是,保持比分正如我在斯皮尔伯格的不可能天空的橘色灯光照晒,这个马催泪小说的屏幕路径产生了很多的长处和短处的。让我们来看看如何斯皮尔伯格做得更好材料一看(扰流警报!),以及他如何短的下跌前世的优劣。

彼得·穆兰和大卫·特维斯

加:艾伯特的父亲

在剧中,阿尔伯特的父亲,泰德Narracott是一个不可救药的,深刻hateable字符(严重的是,像请拍 - 他 - 右 - 现在hateable)。一个醉汉和涉嫌军事逃兵,他让可怕的一堆选择,包括出售冲动乔伊 - 从不考虑了一会儿,他们将如何影响他的儿子......

父亲,传统,跳跃后的人与动物的结合

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星期三
十一月 三十 2011

音乐,槲寄生和迈克尔·凯恩:“大青蛙布偶圣诞颂歌”

库尔特这里。如果你喜欢圣诞节,赔率是有一个化身圣诞颂歌其中你取得所有权。对我来说,这是每年在麦卡特剧院在新泽西州普林斯顿进行生产阶段。对你来说,这可能是1938年的约瑟夫L.曼凯维奇经典与雷金纳德·欧文。而对于一个特殊的少数,它是布偶圣诞颂歌,一拍即证明了一个心爱的财产如何有效地可以用来刷新另一个。吉姆·汉森和查尔斯·狄更斯的交织而美丽在这个1992年的音乐dramedy世界,他的布偶明星拉圣诞节期间的故事了樟脑丸,但不曲柄了当代闲聊竟然有重生的最新品牌吧。喜剧是所有关于那个布偶鲜明态度,其中,作为新芝麻街电影似乎决心要强调的,是永恒的“Humbug的呸。”

狄更斯其实在电影中的角色。他的奇闻趣事,谁,与里索鼠年一起,讲述Ebeneezer斯克鲁奇(游戏,真诚的迈克尔·凯恩)和光谱平安夜是的RID了他jerkdom的故事播放。你可能会认为过度手把手会导致具有一对解说员的引导你通过电影已经看到了它的主角和他的参观指导您可通过第二动作重现,但这里是从来没有的情况下,作为奇闻趣事证明了一个妙趣横生知道声音 and a funny teacher to Rizzo, who's ever-eager to listen and learn ("Why are you whispering?" Rizzo asks.“这是戏剧性的强调,”奇闻趣事告诉他)。这是联合国尘土飞扬,老少咸宜的喜剧温柔的形式,它比,也就是说,一个一个更好的回春3D缩小人过山车

叙事二人也增加了,这似乎经久不衰清单,当涉及到提线木偶团队元素。当然,这些角色是他们自己的旅行团(这一因素无疑有助于吸引有血有肉的演员与他们合作),但也有一些团队出现在项目中,并有助于给喜剧带来超重要的公共感觉。例如,雅各布·马利有一个哥哥,罗伯特(眨眨眼),所以这对情侣可以由歇斯底里的质问者斯塔特勒和华尔道夫来描绘,他们可能只是提供了故事中最有趣的书籍和铁链(“你身上的肉汁比坟墓还多,“史克鲁奇在责怪食物演讲时对两人说。“与其说是坟墓,不如说是肉汁?”他们回答。“真是个糟糕的双关语!你从哪里得到这些笑话?”).还有Bob Cratchit(青蛙克米特)的战栗的簿记同事团队,当他们要求更多的炉煤而面临失业威胁时,他们以即兴跳夏威夷舞而闻名。

再看一遍这部电影,我被它包含了多少个音乐序列所震撼,它们都是很好的。电影以熟悉的市场熙熙攘攘开始,史克鲁奇在全镇惊恐和鄙视的旁观者中匆匆赶回家。“骗子先生来了,”他们高呼,“格里姆先生来了。如果他们因为吝啬而得奖,那么获胜者就是他。”甚至连布偶化的蔬菜也加入了合唱团,羞辱了村里的坏脾气。后来,中央演员们为《感恩的心》而团结起来,这首曲子和其他曲子一样,由保罗·威廉姆斯谱写(乐谱记在迈尔斯·古德曼的名下)。马上,我再也记不起了圣诞颂歌这是一部音乐剧,除了在费齐维格家举行的通常的庆祝活动(在这里,他自然地被称为“费齐维格”)。这个故事很好地融入了歌曲,音乐的效果类似于木偶喜剧:更新,但不过时。

最有可能笑的是Gonzo和里佐经常出现的故事,他们是从一个倒叙的架子上掉下来的,他们称之为“老朽”,或者从斯克罗吉自己身上接收到一个自我反思的圣诞问候。尤其是冈佐,他对不同层次的小说很感兴趣,他在自己的创作中扮演一个虚构的作家。“很好的故事,狄更斯先生,”里佐在影片结尾说。“你应该读这本书,”冈佐说。

星期六
十月 29 2011

奥斯卡恐怖片:《死亡变成她》的死亡挑战效果

奥斯卡恐怖片还在继续。。。

这里躺着…1992年奥斯卡视觉特效奖–呃,他会在这里撒谎,悲叹自己的命运,以此作为对背后的f/x成员的奖励蝙蝠侠归来外星人3如果他没有被伊莎贝拉·罗塞利尼的青春药剂迷住。现在,他站在一个由肯·拉尔斯顿,道格·蒋,小汤姆·伍德拉夫共享的披风上不朽。还有道格拉斯·斯迈思,他给你带来了罗伯特·泽梅基斯的臀部收紧,头部扭曲,腹部爆炸的电影效果死亡变成了她

库尔特这里。我喜欢这部电影,或者我应该说,我疯狂的作为赫尔“为了它。不管它怎么说我,它是我年轻时的一部重要电影。为这篇文章做准备的时候,我本打算跳过去看那些昂贵的特效镜头,但当一个超重的、精神上充满报复的戈尔迪·霍恩扭动她的手帕,咬紧牙关咆哮着“我想谈谈玛德琳·阿什顿”时,我又一次上钩了,看了整件事。缺陷是该死的,死亡变成了她是如此有趣,如此干净的步伐。几乎没有浪费时间。它有很多精彩的片段(比如霍恩的海伦·夏普告诉布鲁斯·威利斯的欧内斯特·门维尔他们将如何吸毒并杀死梅丽尔·斯特里普的玛德琳的那种言不由衷的想象情节),但最让人记住的是它的巧妙的视觉技巧,它通过为两具一流女演员的不死尸体。

这部电影的中心场景是一个可以看到所有秘密的场景。在被欧内斯特从大理石楼梯上推下后,一件事把她扭成了椒盐脆饼,并使她的头和脖子都成了潜望镜,一个没有脉搏的玛德琳把她的怒火发泄到海伦身上,她用一把双管猎枪把海伦的肠子打了个洞。当海伦站起来的时候,很明显两个女人都喝了霓虹灯粉色的古尔酒,不管好坏,这都会给她带来永恒的生命。接下来的是一场铲子决斗,对我来说,这是一场很有代表性的决斗,从不朽的台词“当心-婊子!”

总的来说,我并不比下一个经验丰富的电影观众更容易感到惊讶,但在视觉效果方面,我确实倾向于成为一个“他们是怎么做到的?”是那种人。例如,即使回顾近20年前的一部电影(wow),我也不确定奥斯卡四重奏是如何在霍恩的中段无缝呈现一个餐盘大小的洞,通过这个洞你可以清楚地看到其余的风景。在决斗过程中的一个点,海伦坐在长一个已经被刺一个破碎的铲柄沙发上,她让通过她的新口柄捅。有一个闪光灯,你可以看到手柄轻移孔的边缘。斯特里普的橡胶脖子上是一回事,但他们是怎么做的那个

如果你问我,真实的视觉效果死亡变成了她是霍恩和斯特里普自己,这听起来像糊糊老生常谈,但永远不会有这两位女士看起来更令人惊叹的超过他们在这部电影做。斯特里普为43,霍恩是45,并且都显得完美无瑕的完全一样,他们从来没有过32岁。当然,讽刺的是,现在看这部电影给你验证有关罗西里尼的咆哮刺“生命的残酷的诅咒”,以及令人惊叹怎么连演员都是奴隶滴答作响的时钟提醒。这当然不是说那个时候还没有一种既女士(它),但是你不能不怀疑,如果,当他们重温死亡变成了她,他们希望他们刚刚的那个粉红色的东西,一对夫妇滴。

“你还记得,你把车停?”

相关岗位
奥斯卡恐怖片-恶作剧者,鸟儿,驱魔者,迷迭香的孩子和更多...
她对“赫尔”很生气,她再也不会发脾气了- 纳撒尼尔对梅丽尔·斯特里普的突然转弯朝在90年代喜剧的许多欢乐死亡变成了她。
银幕上的伟大时刻Bitchery#701- “我能看穿你!”

星期六
十月 22 2011

那个女孩是谁?它的妮科尔·贝里

库尔特这里。考虑巨大的黑色女演员好自己的角色的总赤字(一期到本网站并不陌生),电影观众真的不能在她卓越的才华为他们提供这样的珍稀罕见的窥视是对妮科尔·贝里太硬。不过,看着那些偷窥(和他们有看头确实),可以很容易地在这个娇小的,26岁的美的方向发送“grrrs”,因为她是迄今只出现在五部电影,其中两个没有连上 big screen.她为什么要剥夺我们呢?她的手机里有至少响起了一点点,它不可能仅是她的选择,因为她的出现,对整个标题,是不完全的趋之若鹜品种。那么,是什么,然后,她一直在做?

相当多,因为它原来。我第一次接触到Beharie是在2009年初,在被称为小电影美国紫罗兰,这在筛选当年的费城电影节上,有一个非常有限的戏剧运行。坦率地说,这部电影是荣耀终身垃圾,着眼于现实生活中的单亲妈妈谁与毒品交易的迫害德州住房项目(哇哇)被错误地充电后反对腐败体系进行了回击。但是Beharie是敲你出恒星的带头作用,她容易地进行我的个人最佳女主角前五名。自那时以来,茱莉亚音乐学院毕业生已对正在慢慢地使他们的方式到屏幕上各种项目一直辛苦工作。有些人可能已经在抓住她珍贵的崇拜者母亲的罪孽(顺便说一下,为终身发展),而其他人可能已经看到在足球电影她的工作快车,但她还主演了至少四成,但将要发布的电影,包括大家最喜欢的肉炒作磁铁,羞耻

《美国紫罗兰》中的Beharie

在史蒂夫·麦奎因性别瘾戏剧,Beharie扮演玛丽安,铅花癫者,布兰登(迈克尔·法斯宾德)的同事。她提供了他在纯,正常的亲密关系了一枪。Beharie不抢戏法斯宾德或凯瑞·穆里根(它不是那么样的角色),但她带来了更多的比你通常从这样的角色期待(剧透:她介绍了被解雇的真正目的)。她的能力是在加热makeout会话(这可能只是混合袋电影最具幸福编排的场景)非常性感的催眠,因为肉体的很多小的壮举,如在矩焦点。

和Fassy在“羞耻”中相比于她的性格中美国紫罗兰(一顶篷部分Beharie说,她不希望再次登陆),该缺阵玛丽安是相当吃力不讨好。但是百利无一害可能来自一个事实,即Beharie是主演的电影人谁给了一个关于电影的叫声是绝对要去看。它势必会给她的个人资料早该提升。

Beharie在地平线上的笔触包括体育戏剧最后的秋天和非裔中心她的背很小你被释放的女人:第七天。记这些头衔了。Beharie将可能有足够的理由看他们。

星期五
十月 14 2011

NYFF:“再见初恋”

库尔特这里。而NYFF称号我和玛丽莲的一周认为有必要公然宣布“初恋是这样甜蜜的绝望,”法国编剧兼导演米娅·汉森 - 爱的第三个特点,再见初恋,提供了相同的情绪是一种长耳语,伸出它的意义超过110分钟,八年之久。这部电影甚至会更强,如果是耳语仍然微弱,如果汉森的爱(我孩子的父亲)是一个少碰急于伸出了援助之手,但因为它的立场,这是一个朴实,明快,无法磨灭的爱情如何影响生活的形状直观的体现。

它的主要对象是卡米尔(Brittany Murphy的外形相似的洛拉·克雷顿),一个害羞的年轻姑娘没有什么不同了一些女孩,我知道,谁已经离开了谁规定他们该男子后,重新定义自己。影片一开始,15岁的卡米尔就和沙利文(塞巴斯蒂安·乌尔岑多斯基饰)分不开,沙利文是一个控制自己心灵的男友,但更重要的是,她帮助自己理清思路。当沙利文离开巴黎,在南美洲进行为期10个月的长途跋涉的日子临近时,事情开始迅速瓦解,他希望卡米尔能独自经历这种世界观增强、成年冒险(他用已婚夫妇的强悍爱情攻击她幼稚的无知)。但对女主角来说,一开始这是一件难以理解的事情,就像沙利文离开的想法一样,这在卡米尔造成了如此的恐惧,她几乎开始把周围的整个自然世界看作是一种威胁,风和蜘蛛以及昆虫的嗡嗡声残酷地预示着沙利文漂流到荒野中(这部电影的大部分内容,包括几乎所有的第一幕,都发生在一个被大自然包围的偏僻小屋里。

而漂移沙利文,首先是身体上,然后完全,在放弃尝试通过蜗牛邮件与一个痛苦和沮丧的卡米尔沟通(“我不会打电话,”他在难忘的画外音说,“因为每个细节都伤害你,就像我的经历是对我们的侮辱”)。一个象征性的冬天糖果(“这是所有可能的世界中最好的吗?”然后,汉森·洛夫把事情转移到了一个定义非常明确的第二幕,卡米尔理发,找到新工作,然后上学。卡米尔学习建筑学,在她早期的课程中,支持一个运行的隐喻,尽管(再次)过于努力,但仍能获得许多回报,我们看到她限制性的心痛正在她的工作中表现出来——高楼小房间,护城河般的池塘阻碍了探索。但是,当然,这也成为卡米尔重建自己和生活的出路,也为导演在氛围方面打开了一个机会的世界,卡米尔和她的同学们参观和考察了各种有趣的结构。

然而,大自然一直潜入所有人造奇迹之中,特别是水,因为汉森洛夫为了建立一个持续的漂洗循环,把游泳作为终极消遣。卡米尔继续前行,开始在建筑界崭露头角,甚至还与一位比她大几十岁的老师(影片结束时她已经快23岁)建立起了老生常谈的关系。但沙利文确实回到了画面上,带着感情,确实仍然是回报,只是再次离开。随着游泳的反复出现,汉森L暗示卡米尔不再不断地为自己洗礼,她使她的柔情变得清新,但也对她初恋的爱,献身,“在她体内生活就像一种疾病。”当我们终于离开卡米尔时,她又一次在河里蘸了蘸。虽然苏利文下午带来的帽子被明知是被水流冲走带走的,但这一幕表达了最重要的一件事:漂洗。重复。