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6月12日至23日

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速度第25圈

我在剧院里的第一部R级电影!我会一直喜欢的,尤其是一行。每当我和某些人在电梯里,说“耶稣,鲍勃,你按了什么按钮?”“-詹姆斯

我喜欢这部电影!我真希望我能在剧院里看到.-MJ

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我们在找五百…不461个守护神如果你每天都读我们的书,请做一个。你的一角钱有很大的不同。考虑…

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《行尸走肉》(4)

星期三
三十 二千零一十九

在家看:男孩被擦掉了,妻子,RBG第一个男人

在DVD或蓝光上最新可供家庭观看的是什么?以下是过去两周发布的新版本的快速调查。

DVD/蓝光
·男孩被擦掉了-最后奥斯卡没有点头,但值得一看,尤其是当你或你爱的人不得不忍受的时候转化疗法的弊端或对自然性的宗教压抑。
·第一个男人-它与玛丽·波宾斯回来了存在的区别本季最受欢迎的电影,不适合拍最佳影片.但对于一部制作精良的电影来说,这仍然是小气的,从技术上讲。它究竟是如何错过地球和外层空间的最佳原创分数?这让人难以置信。
·妻子-格伦·克洛斯的第七次奥斯卡提名是,与网络信仰相反,一部存在并且人们看到的电影。事实上,互联网上的一些角落的婊子是公然的年龄歧视…

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星期四
八月 十七 二千零一十七

tweets都是对的

90年代的电影《取胜的幽默》

在跳完芭芭拉·斯坦威克之后,克里斯托弗·诺兰的《完美》Evita的MPAA评级,两份印第安纳琼斯的推荐信还有更多…

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星期六
二月 十一 二千零一十七

离奥斯卡还有15天:习惯,开始吧。

15是今天的神奇数字。据我所知,尽管我不是教皇,但在过去的几年里,有15位女性因扮演修女或修女学徒而获得奥斯卡提名……他们叫什么?见习?新手?像玛丽亚这样的问题?

让我们一起为他们祈祷吧。在这些提名中,你最赞成哪一个?为什么要因为扮演一个姐姐或母亲的上级而如此难以取胜?

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星期四
二月 二千零一十一

采访:罗杰·迪金斯,有金色灯光的人

有时候,当你为面试做准备时,你可以草草记下电影的片名,挑选一些关键的片段来询问。每部电影都会为潜在问题提供一些丰富的领域。但是当电影情节如此壮观时该怎么办呢?阅读罗杰·迪金斯电影编纂将会消失,不是在标题和潜在的讨论渠道中,但在图像中。当你的心从白雪中飞出时,很难集中注意力。法戈对黑暗的威胁美丽的心灵有点偏执,以丰富的色彩达赖的一生,两人凄凉的尘土飞扬的美丽震击头墙•E以及最近一连串的西部片。这只不过是触及了电影摄影术所要求的画面的表面。在摄影方面,罗杰·迪金斯几乎没有同龄人。

罗杰·迪金斯和真正的勇气,他第九次获得奥斯卡提名

所以,如果我为问题而挣扎,与活生生的传奇人物交谈仍然是一种享受。我们从最合理的地方开始,他与科恩兄弟的合作关系。真正的沙砾是他们的第十部电影。自从他们开始一起工作以来,迪金斯很少缺席。(阅读后燃烧被艾曼纽尔·卢贝斯基射中)。

纳撒尼尔:从那以后你就一直在和科恩兄弟合作巴顿·芬克(1991年)。显然,这是一种富有成效的合作关系。怎么开始的?

迪金斯我以前在伦敦见过他们芬克还有他们的老摄影师巴里·索尼菲尔德去导演了,所以他们在找人。

纳撒尼尔:是什么说服了他们?

迪金斯:我想他们看到了席德与南茜一千九百八十四.我想我所做的变化是他们注意到的,他们的回应。

[注:迪金斯的职业生涯始于纪录片,但到了80年代中期,他在英国特色片工作,经常和导演迈克尔·雷德福在一起。科恩兄弟并不是第一个垄断他令人印象深刻的视觉天赋的导演。]

纳撒尼尔:科恩把你带到每个新项目的时间有多早?

迪金斯:通常很早,但这取决于项目。在某些情况下,我一直在做别的事情,直到他们开始射击。例如,大lebowski,我一点准备都没有,因为我去摩洛哥做[马丁·斯科塞斯的]达赖的一生.通常我喜欢做很多准备。

真正的沙砾在射击之前我们一直在侦察。你花的时间越多——尤其是侦察、查看地点和谈论剧本——花的时间就越多。你得明白导演到底在追求什么。

纳撒尼尔:显然,与导演的关系是最重要的,但艺术导演呢?你有输入到集合中吗?有多少来回?

迪金斯:相当多,当然。这真是个讨论。有时你需要对一套进行一些调整。即使是简单的一套,就像公鸡(杰夫·布里奇斯)躺在杂货店后面一样。我只想在那一套里有某种光线杰斯·冈彻[提名艺术指导]想到了我们使用的那种窗户。它被拼凑在一起,以方便我在那里想要的照明。这是一次真正的合作,以弄清楚它是如何做到的。我在没有窗户的片场拍过电影。你走吧……没有理由。这不是一种审美选择。设计师只是没有装窗户。这是限制。

纳撒尼尔:最引人注目的一点真正的沙砾,就你的工作而言,这是电影早期的法庭场景。科恩决定了所有关于相机位置的事情,而你只是在研究灯光吗?

迪金斯:这要看情况而定。科恩的故事板,所有的一切,所以实际上相机的位置是制定[拍摄前]。但我们已经在准备阶段讨论过了,然后他们就开始讲故事了。我们走遍了各个地方,讨论了哪些角度可以起作用,我还谈到了如何让房间里的光线感觉到。我记得在法庭上,我们讨论了证人站在哪里,陪审团席在那里,这与我能带来的光线有很大关系。最终图像。

纳撒尼尔:你最近做了不少西部片:没有适合老人的国家,真正的勇气,对杰西·詹姆斯的暗杀.这是一个有意识的方向吗?这是一种你对视觉的反应吗?

迪肯:[高兴地]运气真好!当乔尔和伊桑说他们正在为没有国家“如果我们喜欢,我们可以直接说。”我说,“你必须这样做,你一定要!我只是觉得这是一个很好的作品,然后有机会去做暗杀…之后?我真的很幸运。

纳撒尼尔对杰西·詹姆斯的暗杀如此专注于图像,也是。远远超过你的平均电影。

迪金斯:更像是一首诗,对时期和性格的沉思。一部完全不同的电影。它来自那本书。这是一本历史书,一段历史,但它是以抒情的方式完成的。

纳撒尼尔:当你得到一个像这样的电影摄影师项目时,你只是开始流口水吗?[笑声]

迪金斯:有点,是啊。当我读这本书的时候,原始材料——当然,你死后会拍那样的电影。你能创造的情绪,心情是这样的要求高的你在视觉效果中创造。安德鲁·多米尼克对他想从视觉上看去哪里有一个坚定的想法,他想把它推进多远。这是一个相当大的挑战,也是一个令人兴奋的挑战。

纳撒尼尔:这部电影太棒了。我对和演员合作很好奇。它们是要被点燃的道具,还是有关于如何射击的输入?

迪金斯:嗯,我的意思是,在封锁和摄像头如何记录他们所做的和解释方面,有来回的。这取决于演员和导演以及剧组的感觉,设置的方式工作。它可以是一种协作。

纳撒尼尔:你读过很多好莱坞老生常谈的关于明星们要求以某种方式被射杀的故事。就像他们对如何被射杀非常投入,只从某些角度。

迪金斯:恐怕我对这类事情不是很宽容![考虑一下…]这是信任的问题。我认为电影摄影师的工作很大一部分是创造一个让演员在工作中感到舒适的空间。我不想让一个演员认为我在以一种丑陋的方式拍摄他们。你为他们做的最好,双方都有信任。他们需要能够信任你。

纳撒尼尔:再来点以演员为中心的电影怎么样?我在想你拍的电影激情鱼行尸走肉,这些都是性能很好的作品。你是否需要对那些专注于人脸的电影中的演员做更多的测试?你必须以不同的方式处理吗?



迪金斯:不,不是真的。我好像记得我们和肖恩·佩恩做了很多测试行尸走肉只是为了让他看起来更漂亮。但也没什么不同。它是总是关于表演。对我来说,这是最重要的。你必须给演员空间去做那件事。如果你没有演出,你就没有电影。不管图像多么漂亮,它们毫无意义。这真的很重要。

尤其是在死人走进来这是一个非常强烈的作品,你真的很想在背景中,就船员和你对现场施加的压力而言。这真是一种微妙的平衡。它仍然是一种视觉媒介,所以你必须尽你的职责。

纳撒尼尔:我想知道你是否喜欢极简主义美学?对我来说,真正的沙砾法戈都觉得…

迪金斯:有趣的是极简主义真正的沙砾是,不是吗?这件事很复杂,真的?在构图和卡米拉运动方面,它看起来非常简单。

纳撒尼尔:但你个人喜欢它稀疏吗?

迪金斯:我喜欢简单,但整个想法更多来自乔尔和伊桑,而不是我。它是由脚本和它们的方法驱动的。这篇文章的本质是认为这是这个年轻女孩的故事。这就是为什么它如此简约。

[考虑…]我认为在乔伊和伊桑所做的发展方面,这些电影在相机方面变得更加简约。当然比我们现在做的还要简约Hudsucker代理.这不是无关紧要的,但相机更像是其中的一个角色。然而……好吧,这是材料。你不想让摄像机成为这样的角色真正的沙砾.它真的在幕后。

纳撒尼尔:怎么样法戈?因为雪反射性强,所以很难下雪吗?

迪金斯:法戈最困难的是我们没有下雪!大量的雪不得不被制造出来。那是一个非常寒冷的冬天,但那是一个寒冷的冬天,没有下雪。北极空气。真令人沮丧。

纳撒尼尔:最近你对动画电影有了小小的兴趣。你一直在咨询…

迪金斯:是啊,很有趣,不是吗?这不仅仅是一种消遣,事实上。这是我现在做的全职工作。在拍真人电影的过程中,我实际上在梦工厂工作。这是第一次——皮克斯让我做一些关于照明的研讨会。它有点发达。安德鲁·斯坦顿让我参与 墙•E.那只是一开始就在概念上谈论它,如何将现场动作片的感觉带入电影中,摄像机移动和解释动作的方式。我和他们谈了灯光和事情的气氛。在梦工厂之后,让我去解决 如何训练你的龙.我一直参与到这件事中,持续了14个月,经常去那里。


纳撒尼尔:我想我的选择还远远不够,然后。这不是一种消遣。

迪金斯:不是,真的?这是我能做的一个非常有趣的方面。其实我是个视觉顾问。他们都做了,但我进去和他们交谈,交换意见。真的很有趣。动画和真人秀这两个学科似乎确实发生了碰撞。你看起来像化身或者别的什么:真人秀多少钱,动画多少钱?你不能说那是一部实况电影。

纳撒尼尔:我很好奇你的职业。我最近在很多电影里都注意到了,尤其不是你的,但总的来说,图像看起来真的?处理。

迪金斯:很多是。你会惊讶地发现真正的沙砾实际上是修整过的,或者是数字化的:一条你必须走的路,当马蒂在树上砍下吊着的人时,所有的电线都被拔掉了。不是大的事情,比如整个城市的创建或者其他什么,但是仍然有很多数字化的调整。

纳撒尼尔:你认为哪部电影是你最具挑战性的工作?

迪金斯:我不知道。他们都很有挑战性。即使是你想要在某种程度上推动的简单的项目,它也会突然变得具有挑战性。你认为“哦,这将是一个不错的小夏季拍摄,突然你发现“哦,我的上帝”,你知道的?每个人都在说'真正的沙砾.三个角色在西部骑马。“你想,好,“哦,圣达菲的夏日美景”,然后你就会意识到一半是室内的,一半是夜间的!其实很复杂。还有马背——人们在马背上冲锋。

最近记忆中最困难的事情就是整段时间,黑马在夜色中飞驰。

纳撒尼尔:那一幕就成了电影。

迪金斯:真的很感人,不是吗?但是你怎么在晚上对一匹马进行跟踪拍摄,而这匹马恰好是黑色的(笑声),这有点棘手。[指示指示]'一匹在夜间驰骋的马。他是黑人。“我是那种‘你还能向我扔什么?’

纳撒尼尔:下一部电影怎么样?它叫现在(2011年)。来自安德鲁·尼科尔加塔卡名声。那部电影在视觉上很有趣。这部电影会有类似的美学吗?

迪金斯:我知道加塔卡很好。我觉得它有加塔卡在某种程度上。它在情绪和感觉上有点相似,是一个未来主义的寓言。


当我们结束谈话时,我想提出奥斯卡的话题,我立刻感觉到这是一个话题总是问起。事实上,他似乎比他的歌迷更喜欢与之和平相处。他漫长的提名历史是众所周知的。更不为人所知的是,他是仅有的12个获得过如此多提名的人之一,而且他是这个经常受到尊敬的俱乐部中唯一活着的成员。在他之前只有一个人少了奥斯卡奖。那是乔治·J·福西谁拍摄的经典音乐剧像在圣路易斯见我。路易斯七个新娘给七个兄弟被提名了13次,显然很不幸。佛尔西,像迪金斯一样,甚至获得了双重提名。(迪金斯双人舞团参加了2007双人舞:杰西·詹姆斯没有国家,Folsey曾两次成功拍摄,但在彩色电影和黑白电影这两个独立的摄影类别中,他成功拍摄了两次。)但希望之泉永存,许多人相信,凭借他在电影中华丽而鲜明的视角真正的沙砾他的获胜时间终于到了。

纳撒尼尔:每当你被提名时,人们都在祝福你,你是不是筋疲力尽了?或者说“这是你的一年!”?

迪金斯:[笑声]不,没关系。很有趣。

纳撒尼尔:你每次都去奥斯卡吗?亚博主页

迪金斯[思考…]是的,我真的有![笑声]所以我已经习惯坐在那里了。没关系。这部电影还是那部电影。这没什么区别。

纳撒尼尔:我总是这么说:优秀的电影是他们自己的回报。

迪金斯:他们绝对是。

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