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“。”恕我直言,我仍然相信理查德·凯利在拍这部电影的时候一直在手淫.“。-PoliVamp

“。”我爱这篇文章,也爱《南国故事》所有的光环。“。-Ben1283

“我和一个朋友在电影院看到了这一幕,他(和我一样)对晦涩、混乱的电影有很高的容忍度。我们俩在看完电影后都说,‘这到底是怎么回事?’”——房车

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远亲条目(42)

星期四
3月 29个 2012年

远亲:短暂的邂逅

罗伯特在这里w/第二季结局远亲,探索一部经典电影和一部当代电影之间的联系。

好莱坞对不忠有一个相当不细致的概念。作弊是否严重通常取决于作弊者是不是我们的原诊断学家。如果他们是,那么他们现在的配偶很可能是邪恶的,可怕的,或者没有同情心的,完全值得欺骗,特别是当所讨论的情人很可能是我们的主人公的某种灵魂伴侣的时候。细节可能有所不同,但情况总是很适合戏剧。我们这周的两部电影,显然不是来自好莱坞,而是隔着池塘,它们的共同点是,两者都对不忠的微妙之处感兴趣,而不是对过度恋爱感兴趣。

我们的电影有一个不同之处,那就是我们英雄的性别。短暂相遇劳拉的故事是一位英国的女主人,她有一个不同寻常的存在,她遇见了一位迷人的Alec Harvey医生,慢慢地开始爱上他。一次下面是一个非常典型的街头音乐家(在电影中没有名字,被认为是“男人”),他梦想着更伟大的东西,开始与一个移民女孩(只被认为是“女孩”)合作,并为他发展感情。但尽管这两部电影的性别不同,它们非常相似.


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星期四
3月 二十二 2012年

远亲:偷自行车的人和路

罗伯特在这里/ 远亲,探索一部经典电影和一部当代电影之间的联系。本周是一部经典电影如何能有很多孩子的三集系列的最后一集。
科马克·麦卡锡的小说《路》最有可能永远被人们记住,首先是一部伟大的小说,其次是一部颇受欢迎的电影。但不管你对这部电影有什么看法,大家一致认为它本可以从中得到更多的好处 自行车赛F型新现实主义(事实上它是 偷自行车的人我们看到的,不是 沉重地受这种风格的影响,很难忽视这两部电影之间的关系,因为这两部电影讲述了一个父亲和一个儿子在 人性.
但在我们进入父子动态之前,值得注意的是 提高后世界末日电影的现实和不可避免的战时电影的现实(我指的是在战时或战后即刻在一个国家拍摄的电影,而不是浪漫地拍摄威望电影)惊人地相似。 在跳跃之后…

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星期四
3月 十五 2012年

远亲:偷自行车的人和碎花

罗伯特在这里/远亲,探索一部经典电影和一部当代电影之间的联系。本周是一部经典电影如何能有很多孩子的三集系列的第二集。

碎花并不是一篇文章的主题。2个005年,它作为一个广受欢迎的,如果没有在贾马斯克经典和另一个最低限度的喜剧忧郁表现比尔默里的风格迷失在翻译。但这部电影五年前赢得我冠军的原因,正是因为它与偷自行车贼如此般配,正是因为它被这么多人解雇的原因。这部电影不是关于你所想的。

希区柯克称之为“麦格芬”,它是用来驱动电影的情节装置,但实际上并不是电影的内容。在《偷自行车贼》中,这个装置是一辆从安东尼奥偷来的自行车,他是一个工作需要它的穷人。《破碎的花朵》是一封匿名的约翰斯顿前情人(默里饰)的来信,声称他有一个儿子。在这两种情况下,这种早期的发展使我们的主人公踏上了一段几乎不可能的旅程,要么找到并找回丢失的自行车,要么找到并找回未知的孩子。


早在现代独立电影制作人发现自行车窃贼的影响之前(上周讨论过)吉姆·贾马斯奇借用了1980年代的现实主义美学作为一种伟大的方式,从风格上解释几乎没有预算。不足为奇的是,他的电影,往往是社会上的流浪者在一个追求欠维托里奥德西卡和他的新现实主义同时代。尤其是在《破碎的花朵》中,因为在这两部影片中,高潮并不能解决问题,也不能解决电影第一幕中提出的“麦克古芬”。

我们不知道安东尼奥会不会找到他的自行车,或者唐会不会找到他的儿子。没关系。这些谜团的分辨率不是我们的电影的目的。其目的是在旅途中。一般情况下,更多的观众似乎在旧电影接受这一点,可能是因为它是国外还是因为那些寻求它有它的目的,那么任何事情必须为现代观众来销售更多的理解和期望。

但是,这并不罕见这一概念,尚未解决的神秘与震撼得到满足。因此,它是在60年代时,失踪者在意大利电影奇遇去发现。因此,这是一个几年前,当一决高下了钱在老无所依挎包从来没有结出了硕果。其目的是在旅途中,没有回报。


它可能太紧张,以显示两国的安东尼和唐的旅程是中年十字军东征使自己的后代眼中的东西连接。但它没有过多的说,这两个任务结束悲惨的失败,无论采取绝望的男人和更深的把他们投到绝望比他们想象的。这两部影片揭示的是他们没有真正了解他们的前主角的真理:家庭的重要性,虚荣的危险,希望和自豪的相互联系。

在这两部电影的到底是什么,重要的不是他们的旅程已经值得考虑,但他们是如何来定义这些人的生活。上周一样,分辨率不是特别开朗,但人性的电影制片人都表现出对他们的主角是显而易见的,而且即使在中年,生活可以成为重新定义的建议是强大的。

该说“人生是一个旅程,而不是终点”是老套的,因为他们来。但是,也许我们还没有听说过它不够的,如果不明确或没有解决的结局像这些电影继续鼓舞冷漠或嘲笑,或无法看到大规模改变生活在我们面前展开。

星期四
3月 08年 2012年

远亲:该自行车窃贼和温蒂和露西

罗伯特在这里/远亲,探索一部经典电影和一部当代电影之间的联系。本周第一个在一个经典电影都可以有很多孩子三个部分组成的系列。

的一年庆祝关于救赎和感伤电影之后,就很难看有关贫困和斗争的电影,而不是觉得自己是一个令人沮丧的。但是,还有为什么像的自行车贼,或者它的新现实主义的弟兄一个膜中最好的所有时间视为一个原因。同样,也就是为什么今天没带够年轻导演的启发承担困难的是同一主题,以弥补该公司经常标记为“新新现实主义”(如果你到东西被标记)小运动的原因,包括温迪和 Lucy.它有没有关系呈现缺乏希望和快乐的世界的愿景。

老笑话一句,“我不是一个悲观主义者,我是一个现实主义者”在这里并不适用。这些影片的目的不是为了说服你,这个世界是不可能伤心。因此,相反,在“以人为本”这句话代替“现实主义者”,并认为这些电影的成功是基于一个事实,即它们的创造者真正关心他们的科目。有多少好莱坞大片,随着罐装大团圆的结局目前使用的,在他们的实际字符人类没有真正的兴趣?

偷自行车的人温迪和露西在寻求2个困扰灵魂的存在以人为本的画像,以改善他们的生活,并保持他们的家人在一起。这使得在一个情况下,“家庭”是传统意义上的没有什么区别,而在另一个是一个女孩和她的狗。友谊是友谊的是无条件的爱。而在这两种情况下,这种奇异的追求获取与家族后果牵制。

的情节偷自行车的人是众所周知的,它的简单性和有效性两者。贫困安东尼奥,刚刚担保,需要自行车的新工作,有他的自行车从他身下偷出来。他徘徊在他的村庄伴随着他的小儿子的街头,绝望地试图抓住小偷,并取回他的自行车。当然,更多的事情发生,但是这是所有观众需要知道。我们可能没有都觉得这个级别的绝望,但我们都能理解的绝望。同样温迪和露西可以概括很容易唤起的情感。一个贫穷的年轻女子,温迪和她的终身伴侣,她的狗露西,在他们的途中在阿拉斯加一个更好的生活。当温迪被警方拘留,露西消失,她会花电影试图找到她的休息。

在这些影片中的人文精神就在于我们通过共鸣及其董事的眼睛关心这些字符的事实,并在此过程中了解到,也有一些谁同样关心,在我们需要的时候与我们感同身受。我们根为这两个字符即使他们的使命似乎带领他们朝着同一个不可避免的结论。

这是一个结论是无可避免他们的贫困,它是认识到进一步连接两部电影。为什么这么难登经济在世界上?因为即使是很小的灾难可以破坏生活。被盗的自行车,一辆破车,丢失的狗,可立即终止到充满希望的旅程。对于富裕的,次要的滋扰是 - 未成年人,遗忘,容易克服。


除了在自己的人生递减的成功,安东尼和Wendy与他们的家庭,另一个主题我们熟悉的所有的磨损债券抗衡。还有就是你意识到你对某人密切的关系已经永远改变了,从来没有回去了一会儿,这两个电影的呈现这些悲惨的时刻,他们的高尚而无法实现目标的又一个后果。

偷自行车的人
温迪和露西通过迫使我们如此轻易得手根安东尼和Wendy。我们觉得他们的挫折和成功,那么完全。这样做既董事利用简单性和突出性的风格。显然,这是在他们各自的运动的“现实主义”的一部分来自。但是,这是不公平解雇明显的,因为它有助于这么多这些电影的辉煌。通过密切放置我们旁边全看到摄像头的角色的动作,这些电影让我们的故事的一部分,给我们别无选择,只能通过他们的现实所包围,感觉所有的人性,和上沉积美国 the opposite side of tragedy, and in doing so making us feel perhaps the slightest glimmer of hope once again.

星期四
3月 01年 2012年

远亲:洛丽塔和耻辱

罗伯特在这里/远亲,探索一部经典电影和一部当代电影之间的联系。

我们不应该谈论这些事情。并以“这些东西”我并不一定意味着在一般的性生活。性是通过可接受的叙述或电影的流行文化词典好吗过滤。有魅力的人的快乐征服是罚款话题电影,因为是移情涂料的不断失败。女性的性经验是好的,沿着它有点模仿男性的性经验。基本上,我们是愿意看的吸引力演员的演员在片只要自己的性生活是他们自己的命令滚动。我们不能很好地采取的人,他们的性欲望做控制的故事。

洛丽塔的亨伯特和耻辱的布兰登两个这样的人。虽然它好像他们拥有这一切。他们是有吸引力的,丰富的,复杂的,受过良好教育并导致费力好运的生活。布兰登的美貌和成功的地方没有限制到由他的性瘾渴望征服。亨伯特的荒谬运气安置他作为一个年轻漂亮的女孩子来说,已经刚刚足够的经验,以减轻他的罪责任何唯一监护人。亨伯特和布兰登缺少的唯一的事情是别人的错。

作为观众的必然下泻,很难看他们使所有导致他们的悲惨结局的选择,然后感到遗憾,当他们到达那里,尤其是当他们离开其身后伤亡。它们栖息不要问我们有戏剧性的讽刺像发条橙或教父(包括伟大的电影),一个眼色同情他们的电影与他们的主角。相反,他们要求我们去观察,然后尝试把握极其复杂realtionship我们有我们自己的欲望的力量。


这是戏,在大多数何夕,你可以找到电视节目有关吸毒成瘾者和囤积者和企图介入这样一个简单的来源。在大多数超市的货架上,你可以找到杂志与成瘾患名人的故事。心理伤害销售。最好的真正的人试图在要求他们处于与自己的战争世界上生存的这些油漆复杂画像。最严重的兴高采烈地邀请我们摆脱我们的empathies和喜悦的混乱。这是很难有同情对于像布兰登谁的问题包括吸引美女过多,这将使任何人嫉妒。而且它更是难以有同情的人喜欢亨伯特谁对孩子捕食。

添加到这样一个事实,即电影忽略在其中放置我们的同情任何上下文。耻辱清楚表明,布兰登已经在某种程度上受损,但我们从来不知道怎么办。影片的最常见的批评是其缺乏背景故事。但我不知道这样的细节是相关的。做某些backstories证明他behaivor,有些却没有?或者将一些至少邀请我们的同情比别人多?这很容易让我们推迟我们在别人的感情投资,直到我们有更多的细节。但是,这并不是什么电影对我们的要求。

在亨伯特的情况下,在新的洛丽塔明确规定了他的爱好的年轻女孩,电影完全忽略了这一点。我经常在想,当他们的英雄开始觊觎年轻多洛雷斯阴霾观众在1962年,谁没有这本书的背景故事是如何反应。当然,膜的选择比故事转化为喜剧软化打击不大。但是,仍然有诉讼中要过的电视剧和痛苦一个惊人的数量。和喜剧或戏剧,只有这么多,你可以一个男人垂涎的青少年的中心情节脚尖。

然后还有这些人的欲望的其他受害者。布兰登的severly depressd妹妹西西,谁追求她的性需求就像nihilistically的布兰登,但必须要指责和贬低它。还有的亨伯特的多洛雷斯,谁在生活中有一点时间比诱惑对象的任何其他。即使是她的母亲,喜剧救济,装模作样,boisterious夏洛特不值得她的命运。



这使我们真正的问题是,这两个电影都在问,是否无论这些人确实值得他们的命运。这是一个复杂的,并根据观众都反应,这些故事,在过去的数月或数十年来的方式是我们仍远不及回答问题。我想有目前比较善意法斯宾德的布兰登,因为他不涉及自己与其他人谁也无法提供法律同意(但我可以承担更多的良好的判断力已经在不知不觉中丢弃法斯宾德的刺耳的目光比梅森的滑稽复杂的结果)。话又说回来,亨伯特得到什么向他走来。他结束了惩罚他的罪行。布兰登仅仅在周期的开始结束了一次。这是否邀请什么好感?

也许这些电影的道德是如此难以消化,因为他们目前没有怪物和受害者的一个简单的世界,但伤害的人谁伤害人,其中唯一的怪物是我们,当我们看其他的方式和需求产生的复杂的 easier reality.

星期五
二月 24个 2012年

远亲:舞台生涯和Hugo

罗伯特在这里与我的第二个远亲本周,确保该系列涵盖了大日子前的主要竞争者奥斯卡(对不起帮助)。加,雨果到达DVD上周二对于那些你们谁还没见过。

两个星期前,我比较艺术家落日大道取悦的励志现代电影和玩世不恭经典之间的反差。雨果可能是一个更好的点比较来落日大道因为两者都是关于年轻人发现默片时代的巨头们为之时间已经被遗忘,但电影有许多父亲和我的关系很感兴趣雨果和像卓别林的电影聚光灯.喜欢雨果聚光灯是关于重新发现艺术家电影,那真是一个关于默片时代可能真的是对电影人自己的爱情电影。

一定有几件事情引人注目的马丁·斯科塞斯以适应书“雨果·卡布雷的发明”:斯科塞斯的电影的传奇爱情,他对电影修复和保护事业的激情,他的故事是,一个愿望,使儿童 film that his own child could watch.但也许一个被低估的电影制作人,从过去几年的故事,举办了个人的共鸣?在雨果我们的主人公雨果Cabret(ASA巴特菲尔德)通过在火车站,他住了一系列的冒险发现乔治·梅里爱(本·金斯利)的存在。通过进一步冒险的小男孩试图带来梅利耶斯重新发现。


在家庭观看的年龄和它的愉快相信互联网(但乐观),我们不要忘了如此辉煌的电影制片人。但如何往往要斯科西斯在最近几年,他的最好的,最有生产力的岁月和最有影响力的电影都是在他身后听到。事实上,任何与他同时代从20世纪70年代,乔治·卢卡斯,弗朗西斯·福特·科波拉,史蒂芬·斯皮尔伯格,伍迪·艾伦的,听到不时或经常相同。虽然我们可能不会忘记他们的开创性工作作为世界忘记梅利耶斯的工作,如何快速是我们对他们斥为伟大的艺术家过去的本的或孔。

说到这,卓别林由聚光灯在1952年,有声电影的到来几乎25年后,永远地改变了他的画布。当然,他只要他能挂,使无声电影或半默片,直到三十年代末,然后打进了几个对讲机命中。但是,五十年代走过来的时候,卓别林是最肯定昨天的新闻。这并不奇怪,他写了一个美丽的芭蕾舞演员(克莱尔布卢姆)重新发现,并最终给予他应得的敬意命名Calvero(卓别林)长期被遗忘的小丑电影。当然,电影是不是对艺术的小丑一样,因为它是艺术的无声的喜剧演员,由Calvero和他的老搭档(由巴斯特·基顿饰)最后一场演出打断。当然,这部电影并不像卓别林因为“共产主义同情”而被禁止进入美国的那样,失去了威望。聚光灯被释放了。


在这些关于年轻角色发现老艺术家的电影中,斯科塞斯和卓别林完全有可能与这两代人的角色有血缘关系。尽管斯科塞斯看到自己和梅利埃之间的相似之处是有争议的,但我毫不怀疑他知道雨果是什么样的人,这个年轻的男孩的生活被电影的魔力所定义。而卓别林可能与爱上小丑的芭蕾舞女演员并不完全匹配,但他肯定理解自己是一个表演者,在发现真正小丑的才华和艺术后,他的生活发生了改变。

更能说明问题的是,这两部电影中的年轻人如何过着悲伤、沉闷、几乎绝望的生活,直到他们发现了世界上其他人已经忘记的魔力。对于卓别林和斯科塞斯来说,这些电影是对他们关键时刻的回顾,是对那些很可能发现他们的人的展望,也许是对我们自己的生命和我们自己的利益的恳求,不要忘记魔法。奇怪的是,它们都是真实的故事,不管怎么修饰。梅利埃在他的生命中被重新发现和重新欣赏。和现实生活中的小丑卡尔维罗的对位有他的时刻我也是。