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很快就要到1960年了
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“天哪!莱斯利!!!俄罗斯洋娃娃是我一年来见过的最好的东西之一。太棒了。”-安德鲁

“三场精彩的演出,两场夺走了他们的搭档。有趣的一年!-欧洲奶酪


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斯坦利·克莱默的作品(5)

星期三
九月 07年 2016年

朱迪:数字:“雪花”

奇怪的一年是1963年朱迪·加兰的历史。1964年是朱迪·加兰电影生涯的最后一年,以及朱迪电视事业的繁荣。朱迪最后两部电影中的第一部使朱迪·加兰与制片人斯坦利·克莱默和演员伯特·兰开斯特重聚,她两年前才和他共事过纽伦堡的判决。到20世纪60年代初,克莱默将自己打造成重量级社会问题电影的知名制片人。孩子在等着呢,请关于一个针对发育障碍儿童的机构,也没什么不同。

电影:孩子在等着呢(通用,1963年)
作曲人:马乔里D。库尔茨
参与者:朱迪·加兰,伯特·兰开斯特,吉纳·罗兰,导演:约翰·卡萨维特斯

故事:虽然朱迪·加兰的大部分职业生涯都是由彩色音乐盛宴主导的,她职业生涯的最后几部电影确实表明了她试图变暗,“更严重”工作。周围都是像罗兰这样的方法艺术家,卡萨维特斯,(某种程度上)兰开斯特,朱迪显然接受了更多的液体,更少的“工作室”表演形式。她与学生的即兴表演显示了这种转变。这个场景,不是“音乐数字”在传统意义上,看到朱迪试图用许多方法教学生一首歌——敲钢琴,半个安静的咕哝,唱歌叫喊,等等-在现场扮演一系列紧张的角色时,从胆怯到恼怒,再到他们开始改正错误时的快乐。这是一个微妙的音乐表演。

大部分的戏剧孩子在等着呢发生在克莱默和卡萨维特斯之间的幕后,但最终没有战争或可爱的孩子能挽救这部电影。在各种各样的评论中,它损失了200万美元,朱迪艺术飞跃的令人沮丧的结局。

星期三
八月 10个 2016年

朱迪的数字:“纽伦堡审判”

道歉,温柔的朱迪粉丝。虽然我打算给你带一份平常的早晨花环阳光,我既没有达到日照要求,也没有达到早晨的最后期限。在这种情况下,然而,那可能是最好的。考虑到这部电影的主题,最好是先喝杯咖啡,吃一口,然后坐下来看。本周,我正在稍微打破传统。而朱迪·加兰在纽伦堡的判决,请这是一场演出和一部必须看的电影。

电影:纽伦堡的判决(联合行动单位,1961年)
作者:艾比·曼(剧本)
演员阵容:马克西米利安·谢尔,伯特·兰开斯特,斯宾塞·特蕾西,玛琳·迪特里希,理查德·威德马克,朱迪·加兰,斯坦利·克莱默导演

故事:当斯坦利·克莱默决定改编阿比·曼的《纽伦堡审判》的戏剧化时,朱迪·加兰不是艾琳·霍夫曼的首选,根据纳粹法律被指控通奸的女人。然而,看完加兰的演唱会,克莱默对她的情感范围印象深刻,并且同意冒这个在超过50年没有拍过电影的明星的风险。

风险得到了回报。朱迪·加兰的表演,虽然只有18分钟,仍然是这部电影中最具毁灭性的一部。虽然艾琳只是纳粹德国许多不公正法律迫害和摧毁生命方式的一个例子,朱迪的短小表演将艾琳从象征提升到了人类。特写镜头,朱迪在很多方面扮演艾琳的悲伤:庄严的哀悼,沮丧的困惑,轻蔑,防御能力,恐惧,直到愤怒和不公正逐渐加剧,几乎让她哑口无言。

这将是朱迪唯一一次“合法”的尝试。戏剧(与她过去的音乐剧和情节剧相反)它可以证明她所做的一切。朱迪将获得第二次也是最后一次的奥斯卡奖提名(这一次在年输给了丽塔·莫雷诺)。西区故事)。但当朱迪在电影界的事业日渐衰弱时,她的明星即将登上一个新媒体:电视。

选择上一个突出显示以下内容:
“我的心弦被震断了”(1938年)“越过彩虹”(1939年)他说:“这是一个很好的选择。”只为你我“(1942年)”,他说:“这是一个很好的选择。”電車之歌他说:“这是一个很好的选择。”(1944年)他说:“这是一个很好的选择。”在艾奇森·托皮卡和圣达菲他说:“这是一个很好的选择。”(1946年)他说:“这是一个很好的选择。”我不在乎他说:“这是一个很好的选择。”(1949年)他说:“这是一个很好的选择。”快乐起来他说:“这是一个很好的选择。”(1950年)他说:“这是一个很好的选择。”逃走的人他说:“这是一个很好的选择。”(1954年)

星期五
七月 26 2013年

周末与格雷戈里和艾娃一起放松

格伦今天是星期五下午!周末休息和放松的时间,你不说吗?如果能回到过去,和格雷戈里·派克和艾娃·加德纳一起踏上澳大利亚的舞台,那当然是件好事。在海滩上.你呢?

星期日
22 2012年

制片人协会为斯皮尔伯格和幕后演员赢得了胜利

再过一天,另一个颁奖典礼。谁能跟上?!?

昨晚美国制片人协会颁发了他们的大奖,透明的玻璃般巨大的纸镇,对帮助过他的人艺术家形成,请托马斯·兰曼。有一件事没有引起人们的注意,因为在银幕后面的部队很少引起注意,那就是兰曼曾经在法国的镜头前经常出现,实际上他是导演克劳德·贝里(Claude Berri)的儿子。让·德弗洛莱特/弹簧庄园名声!).当然现在他是美国最有名的在金球奖上,当乌吉耍花招的时候,他正试图讲述他内心深处的故事。分散电视摄像机的注意力…在最近的播客中讨论过.另一个演员变成了制片人,迈克尔·拉帕波特(和他的合作制片人)也因这部纪录片而获奖。跳动,韵律与生活.

最后,史蒂文·斯皮尔伯格两次获得荣誉。他获得了职业荣誉锡罐历险记因为在好莱坞,他们喜欢重新奖励那些已经非常成功的人。(注意,荣誉奥斯卡往往是由那些已经获得奥斯卡奖的人而不是那些从未获得过奥斯卡奖的人获得的!亚博主页如此奇怪的冲动。也许这有点像是在向你的神献祭或献祭吗?)

获奖名单
电影艺术家
电影,有生气的丁丁历险记
电影,纪录片跳动,韵律与生活

在PGA的布兰吉琳娜。没有手杖!

电视,长形唐顿庄园
电视,戏剧大西洋帝国
电视,喜剧片现代家庭
电视,竞争精彩的比赛
(说到一次又一次地奖励同样的东西…)

电视,非虚构美国大师
电视,现场娱乐/谈话科尔伯特报告

托比和贝宁是众多名人中的一员。

先锋奖斯坦·李(该奖项由蜘蛛侠托比·马奎尔亲自颁发)
大卫·奥塞尔兹尼克奖史蒂芬·斯皮尔伯格
斯坦利·克雷默奖安吉丽娜·朱莉在充满鲜血和蜂蜜的土地上。
对于年轻的奥斯卡迷来说,斯坦利·克莱默以“信息电影”闻名于世。订书钉继承风,纽伦堡的判决,猜猜谁来吃饭,请等等)
里程碑奖CBS公司首席执行官Leslie Moonves

星期四
二月 10个 2011年

远亲:猜猜谁来吃饭,孩子们都是对的。

罗伯特在这里,具有我的一系列远亲,请我们看两部电影,(一个经典,一个现代的)通过一个共同的主题联系起来,问他们的相似和不同可以告诉我们关于电影发展的什么。1.

你的儿女都在你的手中

艺术与社会变革之间的关系是一个值得争论的问题,有些人认为艺术对这种变化是必不可少的,而另一些人则认为艺术的影响充其量是不存在的或最小的。不过,随着社会不断前进,对于伟大的艺术是否能影响它,我们可以持不同意见,也许你会认为最好的艺术往往反映了这一点,成为对它在某个时间和地点意味着什么的陈述,同时触及更深层的人类真理,将其提升到永恒的境界。猜猜谁来吃饭孩子们没事是美国历史上两部不同时期的电影,处理着婚姻定义的变化。这两部都是国产剧。他们都是通过把一个陌生的局外人引入一个舒适的家庭氛围来发现自己的冲突。但是每个人在他们的中心处理社会问题的方式不同,在试图实施之前,后者反映了这一点。

猜猜谁来吃饭是一个坚强的故事,自由主义者,旧金山夫妇(斯宾塞·屈塞和Katherine Hepburn),当他们的女儿带着她的新未婚夫回家时,坚定的自由主义受到了挑战。才华横溢,黑人(完美的是他是西德尼·波蒂埃,因为同样的原因不完美)。斯坦利·克莱默导演,一个从未遇到过社会问题的伟大的工匠,他无法直接解决问题,在接下来的两个小时里,我们进行了一系列的心灵探索辩论,安全启示,长篇大论,还有一个令人愉快的场景,特蕾西和一个黑人司机在试图给他买些舒适的冰淇淋时,撞上了挡泥板。“三四十块,那是多少钱”当被问到修车的大概费用时,另一个司机说。事实上,猜猜谁来吃饭是一部时代的电影。

孩子们没事讲述了一对长期存在的女同性恋夫妇,尼克(安妮特·良性)和朱尔斯(朱丽安·摩尔),当他们的孩子带着自己的客人去吃饭时,他们的家庭陷入混乱。在这种情况下,这是一个精子对两个年轻人都负有责任的男人。由马克·拉法洛扮演的自由精神的地球人,保罗的闯入是危险的,因为一个家庭单位已经很脆弱,除了日常生活中的情感来来往往之外,什么都没有。在一系列比老电影更不浮夸的事件中,保罗代表每个家庭成员的一个单独的逃亡者,一些新的东西,令人兴奋,清爽,因为他们对他来说都是一样的。

告诉我你是谁?

虽然这两部电影都是从观众同情的地方开始的,传统的(无论是什么意思)已婚夫妇会发现与nic和jules的共同点比晚餐是马特和克里斯蒂娜·德雷顿。马特是报纸出版商。克里斯蒂娜经营着一家美术馆。他们的女儿乔伊在夏威夷学习时遇到了波蒂埃的约翰·普伦蒂斯。他们显然是社会的一部分。他们的生活,直到约翰的介绍非常完美。相反,尼克斯和朱尔斯在婚姻的某个时刻相爱,虽然很明显,开始被这些小烦恼所掩盖,工作压力,还有两个十几岁的孩子,正如青少年所做的,努力在世界上找到他们的位置。尼克和朱尔斯是女同性恋,虽然对故事很重要,也几乎偏离了重点。他们的家人就是你的家人。

猜猜谁来吃饭让观众扮演全美国白人家庭的角色,当变革出现在他们家门口时,他们必须处理好变革。孩子们没事把观众描绘成一个非常传统的家庭,有两个必须面对全美国男人的母系人(什么是保罗,但一个骑摩托车而不是马的现代牛仔?)出现在他们的门口。根据这两部电影,如果你是家里的年轻一代,你很可能会接受甚至引入这种变化。如果你是父母但很浪漫,你会很快回来的,但如果你坚忍和愤世嫉俗,你需要更具说服力。

我们得到了真爱

这个演员阵容充分说明了每部电影的动机。猜猜谁来吃饭是一篇有说服力的文章。它想改变你的想法,并为此而痛苦。这部电影创造了许多装置,把每一次冲突都集中到跨种族的信息问题上。其中包括对波蒂埃性格的一种形式化的祝福,他拒绝未经德雷顿同意就结婚,他和乔伊认识的时间很短(1周——戏剧!),请乔伊只愿意用他的妻子来定义自己(“当我们结婚的时候,我也会很重要的。”她说,他们即将结婚(那天晚上)。现在,40多年后,当跨种族婚姻因素成为一个非议题时,所有这些,再加上波蒂埃比她未婚妻的父母更接近他的年龄,留恋真实的问题,你希望字符将是合理的解决。这部电影仍然是时间和地点的一部分,但已经把自己从任何更大的宇宙背景中逼出来了。

孩子们没事是不同的。这里没有制造戏剧的企图。如果这部电影能为同性婚姻做些有说服力的论据,那就是把尼克和朱尔斯以及他们的家人表现得很讨人喜欢,有缺陷,现实的,能够在伟大的挑战者中生存,但不需要很大的努力。但总的来说,这部电影似乎没有通过成为宣传片来为辩论增光添彩。最后的声明似乎有利于家庭的牢固联系。只有努力工作的人才能参与其中。所以电影之间还有一个共同的主题,他们都是坚定的、逐步的亲家庭。

这两部电影最后的相似之处(通过感觉,我有点太刻薄了猜猜谁来吃饭)是一个伟大的演员,一系列精彩的表演,电影制作人,不管他们的动机是什么,对他们的性格有一个清晰而深刻的同理心和理解,一般认为生命是用晚餐时间来衡量的,当每个人都聚在一起期待快乐的时候,戏剧,食物和家庭。